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■劉香成教授。
「戰爭」、「革命」這些名詞彷彿離我們很遠，但卻是中國近百年來最真實的寫照。十九世紀的中國，動盪不安，一個在風中飄搖的國度，承載一段又一段沉重的歷史。風雨過後，沒有人願意自揭傷疤，也無力面對昔日點滴。然而有人卻鍥而不捨地重整過去，走過不同的國家，翻過一張又一張的照片，以影像重現1911年的真相，帶我們重回那段烽火歲月。原來，影像不只是影像，它蘊藏力量，可以撼動人心、衝擊視覺感官，教人們不敢輕易忘記過去，反要重新檢視歷史。
他深信影像紀錄歷史的力量，也相信影像帶來的震撼力不比文字低。他，是《壹玖壹壹》的主編，普立茲新聞攝影獎得獎人劉香成。1976年畢業後成為記者，他一直以影像紀錄時代，從攝影師變成策展人，他與歷史結下不解緣。
新聞是歷史的草稿
新聞與歷史，風馬牛不相及，何以一個新聞工作者會與歷史扯上關係？記者一直站在事件最前線，用鏡頭拍下所有蛛絲馬跡，以照片紀錄真相。「如果你離現場遠，拍下的照片便不夠力量。」劉香成如是說。新聞工作者有一份使命感，因為站得前，看得比別人清楚，所以更應具備清晰的頭腦，將最深刻的事情記錄下來。記者有分文字記者與圖片記者，劉香成屬於後者，經常被人質疑其看到的與拍下的是否「真實」。「文字記者與圖片記者雖然在報道事件的時候站在不同的位置，但其實兩者有一個共同點，便是思考眼前的事。文字記者思考如何用文字去表達事件，而圖片記者亦要思考甚麼時候按下快門，不然圖片便會失去深度，難以留下來，因此圖片記者與文字記者地位相等，看的書、累積的知識也不比他們少。」要拍下好的照片並不簡單，作為攝影師，要對自己的作品負責。「新聞是歷史的草稿，新聞經記者述說、編輯整理後被報道，大眾接收到訊息時事件已成為歷史。」劉香成並非從新聞走向歷史，因為兩者在同一個點上，不能區分開來，這也可以解釋他何以對大時代、大事件特別感興趣。從紀錄毛澤東去世後的中國、蘇聯事件、北京奧運、上海世博至今日策劃辛亥革命一百周年影展，是他對歷史事件的反思，也是其記者生涯的回顧。
來自世界各地的圖片
1997年，劉香成回北京後一直關注中國的發展。北京奧運、上海世博是中國起飛的標誌，但大部分中國人對新中國所走過的路卻不甚了解，其面對歷史的態度亦不夠全面，因此人們回顧近百年歷史時只有「百年滄桑」或「百年恥辱」的片面感覺。劉香成收集圖片、策劃影展是希望國人反思這段「集體回憶」，喚起人們對歷史的尊重。今年是辛亥革命100周年，正好給他一個遠離個人攝影的機會，讓他去到不同的地方，了解影像在不同國家的流傳情況。
以影像描述歷史，中間的過程很艱鉅。「從北京去台北，再到日本、美國、英國、法國，每去一個地方之前，我會先叫助手去那裡做研究工作，然後再去看原作，研究怎麼將圖片複印出來。」劉香成坦言與各國博物館的來往猶如外交談判，每個國家都有不同的體制，他在倫敦便遇上挫折，與博物館人員接觸多次，但他們總是不肯拿出圖片來，因為他們與國家圖書館合作，不方便將圖片拿給他看。諸如此類的情況很多，因此，最後他看到圖片的時候印象特別深刻。反而在南京、台北他通常只遇到兩種情況，一是圖片不存在，二是圖片的整理沒有系統。「我在台北整理圖片，要將圖片一張張調出來，然後填表。有些圖片沒有文字紀錄，根本不知道當時發生了甚麼事，只好慢慢整理。」取得圖片後還有一連串幕後工作，要修復被刮花的圖片，調整影像的黑白對比等。最後劉香成從世界各地搜集了900張圖片，其中300張收入《壹玖壹壹─從鴉片戰爭到軍閥混戰的百年影像史》一書中，120張用作展覽，在香港及十個內地城市巡迴展覽。
重現歷史的意義
在外國，可以接觸中國歷史的渠道很少，如殖民主義，西方社會雖然會反省、交待這段歷史，但很多話題都無法深入探討，中國人更要知道這段歷史，因為這是國人的「集體回憶」，因此透過展覽、書籍，可以讓東西方的人更了解1911年所發生的事。人們或許會質疑影像歷史的意義，但每個時代都有不同的特色，這些從不同人手中拍下來的圖片可以幫助人們去描述一個時代，每想起一個時代腦海便浮現出該時代的印象，這是文字做不到的。此外，圖片影像亦可幫助我們去反思歷史的重要性。劉香成最後不忘提醒國人：「中國作為一個文明的國家，有撼動世界的力量，今後將會面對不同的挑戰，一個文明去對抗另一個文明的關鍵在於其怎麼對待自己的歷史，如果連自己的文化、歷史都不尊重的話，又怎能折服別人？」 ■文：蘇葉
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