|
鄭政恆
今年是印度文豪泰戈爾的一百五十周年誕辰，也是他逝世七十周年，可是在華語地區並未見甚麼比較大型的紀念活動，難道我們已將泰戈爾遺忘？
今年的「說影生花：影評人之選」，以登徒之選《寂寞的妻子》（一九六四）壓陣，電影由電影大師薩耶哲雷執導，電影改編自泰戈爾的中篇小說《被毀之巢》（一九○一），不難想像，泰戈爾所指的被毀之巢，當然就是象徵因為小叔與嫂嫂的感情，而陷於破碎的家。當中外在禮義與內在情感的衝突，確是東方文學的常見主題，即使小說道明堂兄弟都是現代男子，無所不可自由地談，但一觸及家庭關係與感情生活，豈會沒有傷害。終於丈夫離家而去，妻子懇求帶她一起走，不要撇下她，丈夫先是拒絕，一想再說「來吧，跟我走」，妻子卻道「不，算了吧」。一個家被毀，陷於破碎，幾成定局。薩耶哲雷卻用了凝鏡，拍攝妻子向丈夫伸出手，凝在半空，丈夫尚未回應，僕人站在遠處，面對靜止的時間與空間，我們陷入深深的反思裡，想到家的意義、倫理的抉擇、情與義的輕重。
《寂寞的妻子》是一部關於情感與距離的電影，我很欣賞電影一開首，不發一言，純粹用視覺交代妻子半天的優渥生活，在西式的房子裡遊走，而那半天在她的婚姻生活中想必是不斷重複的。妻子雅好文藝，無所事事，與事業型的丈夫比較疏隔，她用望遠鏡看她的丈夫歸來，但即使一對夫妻在家，二人也沒有共同的話題。反之，小叔是一個年輕的作家，他是活潑的、浪漫的。電影中，妻子在盪鞦韆，對照她的感情蕩漾，在丈夫與小叔之間徘徊，可是她想不到自己的感情，為自己帶來歡樂之時，也帶來痛苦，也因為逾越了定下的界限，扭曲了她自己的家。
|
