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呂書練
終於在家居附近影院下畫前夕看了《桃姐》。不急於看，是因為「劇情」已耳熟能詳——自葉德嫻獲威尼斯影后時，我們已跟她一起「得獎」並未看先評了，年逾花甲的「桃姐」也成「媒體潮人」。
結果，這部冷門題材的低成本電影「蓄勢待發」——公映不久票房收入就突破億元，更破天荒地取走了本屆金像獎最大的五個獎。當然，得獎是相對的——如果對手不夠強。兩位冒險投資的老闆于冬和劉德華可謂「飲得杯落」，這對常為開拍寫實片找尋資金的許鞍華是個好回報。
因為沒看過其他入圍電影，無從比較；我也欣賞編和導的用心和苦心，但就個人觀影觀感，「囊括五大獎」是期望之外，尤其最佳男主角和最佳編劇獎。
不是劉德華演得差，而是從創作者刻劃的人物到表演者捕捉的角色，「桃姐」都很突出，從而搶走了男主角Roger的光芒，令人印象不深。
葉德嫻演得好是意料中事，因為這類角色根本是為她「度身訂做」，她向來擅演弱勢女人，尤其是弱勢女人那卑躬屈膝的神態，早在十二年前於亞視首播的電視劇《縱橫四海》中，她飾演陶大宇和譚耀文的母親時，就已充分發揮。
《桃姐》強調主僕情，卻予人主觀願望多於現實，有美化男主角之意。因為劇本沒為「深厚的主僕關係」營造特殊的前戲鏡頭，比如桃姐十三歲起當李家傭人，她如何照料童年時的男主角？以致老人院的故事倒像是主線了。這是劇本的結構性問題。
在電影後半部，桃姐搬到了老人院，導演和演員顯然下了一番苦功，鏡頭所見，生活氣息濃郁，又不無揭露性，比如，有人以代辦手續為名歛財，有老男人借錢去找陪女，還有臨終前都念念不忘不孝之子卻對女兒態度冷淡的老婆婆……
電影有主題先行之意，也見導演一向的寫真風格，這當然是它的突出之處，但正因為這個突出點，而令人忘了男主角和劇本本身。或許，這正是成功之處？而「勢」在其中發揮了多大作用？
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