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湯禎兆
《高海拔之戀Ⅱ》當然是一齣治癒系的電影，其中借用了通俗治癒系的技法，邁克（古天樂飾）及阿秀（鄭秀文飾）其實均分別從被動參與者的模式出發，透過「接受」而穿越低谷再戀上對象。前者其實是被後者的「還原」毅力所牽引：阿秀一次又一次接受邁克的搗蛋破壞，但仍不變初衷，堅持要將所有破損之物（由鋼琴到貨車）還原為「小田模式」。她甚至故意誘使邁克惹禍，派遣他去教堂取酒，代價就是把剩下來的運貨電單車也弄毀了——因為她知道只要邁克一天不狠心去戒酒，始終都不可能走出情傷。也唯有令他去到盡頭，才有迷途知返的可能，可惜這也是能醫不自醫的盲點所在。
反過來看，阿秀先憑邁克的夢話而警覺，復再發現一切乃源自《老公的眼鏡》的對白（《我左眼見到鬼》），然後再透過重演《追日情緣》（《阿郎的故事》）來放開心情燃生愛火。兩者均點明於前半段，角色按治癒系預設模式療傷的被動歷程。
《高海拔之戀Ⅱ》下半部展陳的，正是主動參與者的修正模式。邁克知道阿秀放不下小田（李光潔飾）後，決定拍一齣電影來送給她，那正是由被動切換為主動模式的顯現（對應的場面就是阿秀到香港的廣告拍攝現場找邁克），本來他編寫的劇本是如實地以悲劇告終，但游說前女友圓圓出演時，後者認為太傷感的回話，暗地裡促成了最終銀幕上放映的團圓版本出現。那恰好是療程的因果建構歷程，也是韋家輝所優而為之的強項所在。
簡言之，邁克是以被動接受者身份治好情傷，然後於記招中開始切換成主動者，回應記者提問道出對圓圓（高圓圓飾）的祝福語，正好為解咒的表徵，而由此反過來借圓圓的意見，從而修正電影的結局以令阿秀得以真正療好傷勢，最終導致兩人得以放下包袱走在一起成美滿收場。當中正好呼應主動參與者的歷程元素（經歷波瀾壯闊的震撼，就如同電影中發現小田屍體的部分），然後以未能預計的航道去尋找終極的淨化（原諒且祝福舊愛，反過來協助尋回新愛），終於完成真正的治癒旅程。
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