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問：你最近創作的一些作品更偏向於虛空感覺的歌曲，如《一絲不掛》、《無人之境》，不是每個人都可以理解。有人說，「林夕不幫我們寫情歌了，沒人能理解我們了」，你在意這些回應嗎？
答：可能年輕人確實有些接受不了。沉溺於情愛的人還是有一種「我執」的觀點，認為我一定要擁有，不管是痛苦還是快樂都要握在手中。但月亮尚有
陰晴圓缺，人在每一個階段喜好的東西也會有所變化，並不只是握在手心的才是擁有，擁有了就等於快樂。
問：所以你期待被理解嗎？
答：寫每一首複雜一點的歌我都做好準備，我根本就沒抱期盼被理解。可能有些歌，聽眾只會覺得旋律動人，或者覺得文字很美，但並不理解。就像我們小時候背唐詩，只是覺得琅琅上口，逐漸成長才漸漸知曉其中的深意。我希望我的歌詞也是這樣，像一碗湯慢慢熬，隨著聽眾的成長，他們可以逐漸品味到更深層的含義。
問：由創作初期的偏愛哲思、較為激進的創作風格，到後來描寫沉溺愛情的情歌，再到近來寫一些有佛教意味的作品，可以說你經歷了這三個階段的轉變嗎？
答：長期來看我大致是經歷了這樣的轉變。隨著人的成長，你所關注的東西自然會有不一樣的對象跟角度。另一方面，寫了這麼多年，我畢竟要有些變化。再結合我的散文、評論，把這些東西拼在一起，就能比較清楚地看到我的變化痕跡。
問：有最滿意的作品嗎？
答：沒有。在我的觀念中，我不希望凡事有一個「最」字，對我個人而言，可能每一階段都有不同的感觸。你之前看到媒體報道說我「最」喜歡哪首歌都是被逼問的答案。不過這個問題其實也蠻好答的，我也可以說，每一個聽眾自己的最愛比我的最愛更重要（笑）。
問：近來主要關注甚麼？
答：近來「終於」讀了一些可以說跟文字創作完全沒有關係的書。我有讀一些中國的歷史小說，還有另外一種就是關於器物的書，比如說古代某些小玩意、他們的生活習慣，王世襄的《錦灰堆》，還有文震亨的作品《長物志》。那些器物特別講究，而且感覺跟自己身邊的工作、生活完全沒有關係，我進入了一個很自由的世界。
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