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文：陳科科
多啦A夢——請容我權宜地用他的舊稱叮噹好嗎？最近有個100年前誕生祭（2112年9月3日生產），在某個大型商場開展一連串活動及展覽，主辦單位稱，這是一場集體回憶。沒錯，自從藤子．F．不二雄離世後，那些續作的電影版都是集體創作，或者重新製作，令到叮噹得以在「適齡」讀者間有一定的曝光。筆者生於七十年代，正正是與盜版叮噹長大（到九十年代才有正式授權出版），那些法寶刺激了無窮想像，捍衛了一眾幼兒在填鴨教育下的點點想像力。
主角大雄是世上最不幸的主角之一——根據網民統計，大雄在全書中一共被胖虎揍173次，被老師罵60次，被媽媽罵327次，被狗咬23次，掉進水溝14次——他的不幸造就他的「成功」，霉運是他的標記。不少人批評大雄往往倚賴叮噹法寶是反面教材，令學童傾向倚賴外力，而不是靠獨立能力去處理問題。但有趣的是這想法絲毫站不住腳，因為每次大雄只要作惡，到頭來一定會有更悲慘的結局，沒有教化，沒有重口味的灌輸，只以例子來答你，工具是中立的，立心不良就會有反效果。
「善惡到頭終有報」一直是這本看來像幼兒（實際不然）的漫畫的原則。
如果用成人眼光看，叮噹的每部電影版（及其漫畫）都有強烈的訊息。觀乎《海底鬼岩城》諷刺美蘇的軍備競賽、《鐵人兵團》那些唯命令是從的法西斯、《魔界大冒險》將科學與魔法的評價扭曲，都帶來啟示。每次災難都是全球性的，叮噹他們也是為全球而戰（雖然多數發生在日本），沒有區分你我彼此；對獨裁主義、對洗腦統治都大筆鞭撻；而當魔法成為世界主流，科學反成為旁門左道時，視點轉移令我們了解世上很多弱勢的堅持，其實不等於沒有價值。而如果說大雄無用，叮噹本身也是一件次貨。剛生產就被帶去特賣場，又被老鼠咬走耳朵而嚇到變藍色（本來是黃色的），百寶袋又經常失靈，但往往就是這樣的人物才可以一次一次為世界而奮鬥，而不是一式一樣，工廠「啤」出來的模範可以比擬。
執膠
一個「韋森特」，帶來轉變。這個2000年後的首個十號風球，將各式本地應急問題從深層捲起。即日的港鐵應急程序不說（管理層有很大的檢討空間），單單是中石化的150噸聚丙烯貨櫃翻海就足夠頭痛。很多言論捉錯用神，說不會致命，不會有毒（這有待商榷），所以無事無事。但我們生活在2012年，已不是單單為了自己的存活生死這麼低層次，這可是關於海洋污染的問題。我們常聽到溫飽為先的想法，這想法實在把自己看得比幼兒漫畫中的角色還要幼稚。
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