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湯禎兆
最近全城鬧哄哄在討論《雲圖》的複雜結構，時空跳接再加上人物的交叉出入，自然製造了一定的解讀困難給觀眾及讀者。但其實只要把時空的理解，與佛家的輪迴觀念結合，再加上群像劇式的複線敘事方法角度，大抵整體脈絡便會清晰浮現。而《雲圖》的討論正好教我想起伊坂幸太郎的《Lush Life》（繁體保留原書名，簡體譯作《華麗人生》），如果要了解及認識敘事方法的詭異奧妙，那才是不得不拿來一看的典型文本遊戲範本。
《Lush Life》表面是正常的殺人事件推理小說格局，而且分別透過五組人物的發展互動，然後以０至８分成不同章節，從而去重構故事的前因後果，最後當然出現各組人物不同的交匯融合。驟眼看來，似乎和一般的群像劇式小說沒有多大差異，總之就是以若有若無的牽連，把讀者的情緒牽引入局，最後帶出令人意想不到的恍然大悟式終結安排。
然而一旦再仔細察看，就可明白《Lush Life》的敘事詭計遠超乎以上的程度。或許還是先簡介一下那五線的構成，Ａ是畫商戶田與女畫家志奈子，他們由新幹線上開始故事；Ｂ是小偷黑澤的線索，他是一直遇上最多怪事發生的一人；Ｃ是新興宗教的幹部成員塚本及青年河原崎的線段，前者游說後者協助把教主殺害，以證明他不過為凡人，於是開始引出命案的氛圍；Ｄ是心理醫生京子及足球選手青山，兩人有婚外情，開始時正盤算如何清除對方的伴侶，從而可以雙宿雙棲。Ｅ為被裁員出來的失業中年豐田，他意外地得到一把手槍，令故事的發展增加了不少變數。
好了，正如市川真人在〈The Lost of Pictures—伊坂幸太郎的世界圖〉所云，《Lush Life》的敘事程序並非單純以群像劇的結構而成，而是按Ａ至Ｅ的區別，與０至８的章節作緊密的有機結合。在０至８的章節中，表面上每一章均出現不同線段的情節發展（只有Ａ僅在０、３及８章節中出現為例外），但實際上各線在不同章節的敘述內容，其實與命案發生的時空有貫徹的連繫。Ｃ是命案發生後第一天的事，Ｂ是第二天，Ｄ是第三天，而Ａ及Ｅ是第四天，這樣的結構於０至７的章節中均予以保留。
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