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■第32屆香港電影金像獎紀念特刊大合照。
文：朗 天
第三十二屆香港電影金像獎塵埃落定，《寒戰》值否拿這麼多獎，成為今屆大贏家，自屬見仁見智，聽見某些觀眾批評，反而較多指向頒獎禮及得獎名單所反映的封閉問題。似乎愈來愈多人認為，香港電影金像獎愈來愈像自家人開派對，「自己玩晒」。
本來，香港電影金像獎從來代表主流和業界聲音；之前有線轉播風波，當年金像獎協會主席文雋一句自己人聚會派對，意味愛怎搞便怎搞，便已傳誦一時。近年台灣金馬獎在台灣本土電影強勢回歸之後，表現了強烈內收傾向。可以理解，站在香港電影人的角度，台灣可以如此，香港為甚麼不可以？不同地方的電影獎項帶上各自的特色，不都是正常甚至健康的嗎？
百花齊放，和而不同，是因為不同，才有和，各花入各眼，才有競艷美談。
單論最具代表性的最佳電影得主，2010年《葉問》、2011《打擂台》、2012《桃姐》、2013《寒戰》，走勢非常明顯。合拍片與否不是重點，本土意識和濃烈港味才是關鍵。《寒戰》那高舉法治精神的訊息，更是大聲吶喊，幾乎去到宣傳標語的地步（至於向誰宣傳，觀眾大可自行判斷）。
香港缺乏女演員接班，是回歸之後的共識，金像獎最佳女主角得主，千禧之後也多次落在內地女演員（如章子怡、周迅）手上。然觀乎近年影后，鮑起靜之後，惠英紅、葉德嫻等，都是以甘草姿態掄元，說明本土電影逐步意識到不能一味依賴年輕貌美的演員，藝術覺醒也見提升。今年楊千嬅更是以所謂「港女」角色和形象得獎，意義之複合，意味之深長，盡在不言中。
有人為鄭秀文不值。鄭秀文的全盛時期有張曼玉及張栢芝，對手太強，楊千嬅拿獎，其實已是把她那份也算了在內，以本色演技演繹港女式輕喜劇愛情天后這一條路，得到評審的肯定，本身才是最有價值吧。
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