|
梁偉詩
上回剛談過陳奕迅最新專輯《THE KEY》的〈任我行〉。與有參與創作的詞人小克說起，小克坦言〈任我行〉固然令他拜服，同是由林夕寫就的〈失憶蝴蝶〉更「直頭好聽得滯」（按：簡直好聽得不得了）。〈失憶蝴蝶〉其實也是我的心頭好，其意境之高遠、哲思之撇脫，較之〈任我行〉有過之而無不及。有人說〈失憶蝴蝶〉讓他想起〈路過蜻蜓〉，「張國榮研究專家」洛楓也曾經指出〈路過蜻蜓〉寫得相當「骨子」（按：精緻）；〈失憶蝴蝶〉「骨子」之餘，卻貫串了林夕作品的核心情志──人與人的關係變幻無常，與其開到荼蘼，何妨一切如初見、淡如水，就是相忘於江湖也不錯──
「還沒有開始 才沒有終止 難忘未必永誌 還沒有心事 才未算相知 難道值得介意言盡最好於此 留下什麼意思 讓大家只差半步成詩 還沒有驚艷 才沒有考驗 才未值得哄騙 還沒有閃電 才沒有想念 才未互相看厭 還未化灰的臉 留在夢中演變 回頭就當作初次遇見並未在一起亦無從離棄 不用淪為伴侶 別尋是惹非 隨時能歡喜亦隨時嫌棄 這樣遺憾或者更完美」
〈失憶蝴蝶〉第一部分，有兩個關鍵詞：「還沒」和「才沒」。彼此原是一種因果關係，「因」（如「開始」）沒有種下，就沒有後來的「果」（如「終止」）。世事每每漸行漸遠，甚至走向衰敗，正如佛家所言的「成、住、壞、空」。萬事萬物皆有其生滅循環，自然無所謂執著，故謂「言盡最好於此留下什麼意思 讓大家只差半步成詩」。不如說到這裡好了，就讓它功虧一簣好了，有什麼關係呢。〈失憶蝴蝶〉逆反曹植「七步成詩」的典故，差半步就差半步罷了，不圓滿也是另一種圓滿。於是，接下來的兩組情境對舉，赫然便是「驚艷／考驗／哄騙」與「閃電／想念／看厭」，不論是「哄騙」還是「看厭」，都是衰敗的徵兆。如果從來不曾擁有，反而可以保有一切美好如初次遇見，即如清初納蘭性德的名句「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇」。〈失憶蝴蝶〉順理成章推到更大膽的結論，「淪為伴侶」未必相思相守，反倒隨緣來去大自在──
「從沒有相戀 才沒法依戀 無事值得抱怨 從沒有心願 才沒法許願 無謂望到永遠 蝴蝶記憶很短 留下什麼恩怨 回頭像隔世一笑便算 ……就像蝶戀花後無憑無記 親密維持十秒 又隨伴遠飛 無聊時歡喜在忙時忘記 生命沉悶亦玩過遊戲 並未在一起亦無從離棄 一直無仇沒怨別尋是惹非 隨時能歡喜亦隨時嫌棄 不用再記起怎去忘記」
〈失憶蝴蝶〉第二部分的關鍵詞是「隨便」和「隨時」。只要不執著世俗價值觀如「相戀」、「（償）心願」、「一起」，捨棄和忘卻反而是另一種得著。我們亦不妨效法記憶很短的蝴蝶，恰恰因為不執著，才得到最大的自由。當然，如果從科普知識來說，最為人所知的自然是「金魚的記憶只有六秒」的說法，可是林夕筆下「失憶蝴蝶」的形象，同時兼具自由飛去和生命脆弱的特質，也合乎中國傳統詞牌中《蝶戀花》（按：《蝶戀花》亦稱《鵲踏枝》。唐教坊曲名，出自梁簡文帝蕭綱詩句「翻階蛺蝶戀花情」）的詩化想像。更重要的是，「蝴蝶」一直是一道林夕談情說理的「密碼」。〈失憶蝴蝶〉的遠親，原是王菲的〈蝴蝶〉（1999）。
〈郵差〉的國語版本〈蝴蝶〉，同樣出自林夕手筆，新詩式句語強調感情如何瞬息萬變，最後歸結到「蝴蝶飛不過滄海」，只要「無待」才能海闊天空──「嘴唇還沒張開來已經互相傷害 約會不曾定下來 就不想期待 電話還沒掛起來 感情已經腐壞 恨不得你是一隻蝴蝶 來得快也去得快 給我一雙手 對你倚賴 給我一雙眼 看你離開 就像蝴蝶飛不過滄海沒有誰忍心責怪 給我一剎那 對你寵愛 給我一輩子 送你離開 等不到天亮 美夢就醒來 我們都自由自在……」
比照之下，〈失憶蝴蝶〉還是平易近人的，極其量也只是「就像蝶戀花後無憑無記」，不需只有很高的修行甚至智慧的人才能超脫，只要「忘記」或「失憶」便可以。〈蝴蝶〉卻心地澄明、面對現實，乾脆坦承蝴蝶飛不過滄海，愛的力量、人的力量都太渺小了，心不堅或不能相守到老的多著呢，沒有誰忍心責怪。
|
