|
梁偉詩
香港作曲及作詞家協會（CASH）剛於上周公佈本年度入圍「最佳歌詞」的五強名單，包括周耀輝〈囂張〉、林一峰〈時間囊〉、藍奕邦〈為執着乾杯〉、翁慧韻〈驚動創造〉等。五強中敝欄談過最前面的兩首，即〈囂張〉和〈時間囊〉。最有趣的，其實不是本屆入圍五強水平參差得嚇人，而是其中較醒目的作品，都不屬傳統的「大路情歌」。也讓我注意到，除了黃耀明陳奕迅麥浚龍，盧凱彤近年似乎成了詞人最願意投放「實驗詞」的歌手。老搭檔周耀輝以外，這一年還有林夕。較早前林盧合作的〈燈下黑〉，用「光影」「明暗」的複雜黏連談情人之間的矛盾關係，最近發表的〈圓滑〉更貫串「圓」的意象，談感情中的互相傷害、互相扭曲，冷峻動人──
「不屈不撓想跟你合抱 但硬直樑脊快將折斷 不偏不倚想親你右耳 但若被輪廓刮損 如何能圓我這偉大素願 隨緣滑過眉頭額角 沿着你弧度去迎合你 我沒頭沒尾如像氣球習慣沉住氣 我又甜又美 不過又討厭自己那樣油膩 最後圓潤到 難辨我們是我還是你 最後圓滑到 無視我存在也無礙你 企亦無力企 手太滑 想抱住的 跌落何地」
〈圓滑〉第一句已捉住我耳朵：「不屈不撓」，好像從來也沒人用來描繪擁抱的困難？原來每個人都有自己的「弧度」。因此，「不屈不撓」、「硬直樑脊」不幸成了與人相處的障礙，硬要把兩個硬頸倔強的人放在一起，「快將折斷」「輪廓刮損」大概是命數。如果為了一圓素願，乾脆磨平一切稜角，換作「圓滑隨行」又如何？還不是「沒頭沒尾」、「又甜又美」、「企亦無力企」、「難辨我們是我還是你」。於是，女主人公陷入了兩難，相愛，慢慢從互相傷害到苦苦遷就。
〈圓滑〉首段調動了「圓」一字的種種可能。現代漢語中，「圓」是名詞也是動詞。換句話說，「圓」指形狀，也有圓融、償願的意動用法。詞中當然也少不了「圓滑」與「圓潤」的形容詞用法。〈圓滑〉第一部分末段甚至滑稽地談到，太遷就對方「弧度」，結果只落得「企亦無力企手太滑 想抱住的 跌落何地」的下場。最令人難以釋懷的，自是「我又甜又美 不過又討厭自己那樣油膩」。「油膩」是食物給味蕾口腔的感覺，也是物料的手感；「油」則是過剩、「膩」更是生厭的心理感覺。如果「圓滑」原指一種處世手腕，那麼，在〈圓滑〉中反倒輸了自己。〈圓滑〉第二部分自有分教──
「指尖不修剪彷似利器 纏綿時稜角擦傷面皮 芳心不扭曲只襯自己 如維持樑脊挺起 如何能陪你去笑臉 嬉皮 能圓滑過便容易過 承受你能令我成大器 要沒頭沒尾忘掉我從未對誰服氣 要又甜又美 只要別討厭自己那樣油膩 要是圓熟到 難辨我們是我還是你 要是圓滑到 停在哪兒在哪兒漏氣 企亦無力企 想我亦 不再認得喜歡過的你即使愛到死」
〈圓滑〉第二部分繼續由刺傷、刺痛開始，「利器」和「稜角」依然是元兇。可是，女主人公開始想要不執着於相戀，「芳心不扭曲只襯自己」可以嗎？沉得住氣承受你或許「能令我成大器」，但這想的「大器」值得不惜一切去「成」嗎？最後，〈圓滑〉的反省非常有力，這樣下去，即使愛到水到渠成、即使舉案齊眉，心已盲，自我的淪喪，終於「想我亦不再認得喜歡過的你」。
說到底，我是一心一意認定〈圓滑〉是〈燈下黑〉的姐妹作。〈燈下黑〉的「如此磊落 剩餘我軀殼 看燈下被遙控的陰影 不肯脫落」，其實很莊子，如同莊子〈齊物論〉中「罔兩問景」的故事，所謂「罔兩」就是「影之影」──
當影子動時，影之影亦被牽動，所以影之影對影子抗議：「你行止不定，起坐無常，怎麼這樣沒有獨立的操守呢？」影子回答道：「你不能怪我啊，我是有所待（所待，指形）才如此做的（如影隨形）。」原來形止，影亦止，影之影也跟着停下來，影子又道：「但你也不能怪他，我所待的那個（指形），他也有所待。」影子不能作主，所以叫如影隨形，而形體也不能作主，所以是「形與影競走」，人間複雜的人際關係，就像追逐影子。我們都是別人的影子，叫罔兩。
|
