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2014年2月21日 星期五
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徐小明導演經驗之談:香港電視業出路如何?


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■徐小明暢談他在香港、內地兩邊走的工作情況。彭子文 攝

資深導演、監製徐小明的新劇《建元風雲》,最近非常紅。這年頭,拍歷史劇的人少之又少,而將一代蒙古大汗忽必烈拍得如此精彩的人,更少。徐小明演戲出身,隨後加入導演、監製行列,最經典的作品莫過於上世紀八十年代初監製的《大俠霍元甲》。此劇是香港第一部引進內地的電視劇,黃元申飾演的霍元甲、米雪飾演的趙倩男、梁小龍飾演的陳真,深入民心。徐小明自此內地香港兩邊走,見證內地影視開放,也經歷香港麗的、亞視、無角T台並立繼而走向下坡的高低起伏。

對他這一代電視人來說,香港電視人不團結、電視業不進反退,是最痛心的事。■文:香港文匯報記者 伍麗微

影視,電影電視本是一家。從前影視蓬勃時,多少明星從電視起家,再走入電影圈,成為今日發紅發紫的一代巨星。如今,電視不再擔當「人才搖籃」的角色,電影電視分家,各行各路。講起如今電視圈的種種現象,徐小明不禁搖頭嘆息,直言當內地、韓國、日本大力發展影視,將之視為一種文化軟實力之際,香港政府對電視卻不聞不問,沒有具體的政策、方針支持電視發展。反觀內地在開拓市場、吸納影視人才方面不遺餘力,「當市場成熟而又有商機時,你自然走過去發展。」

香港電視發展如此,誰之過?

內地拍戲有利有弊

一刀切,好像有點武斷。今天我們看內地影視依然問題多多,題材千篇一律,偶有佳作,但之後必會湧現一堆跟風抄襲之作,創作要過審查,播放後也隨時因為各種原因被腰斬。「內地確實要放寬創作自由,但我們也要有耐性,人們常說太嚴了,現在再嚴也嚴不過我81年進去的時候。」1979年,徐小明走入內地,1981年籌備新戲,1982年開拍,三十個年頭,對比以前,如今可以拍的題材、開放的程度,已好很多。

香港影視人有個特質,包容性強,也容易適應環境。拍電影又好,拍電視又好,這個題材不能拍,那就換個主題吧,「題材那麼多,你不是非要拍這個不可。」以三級片為例,不只內地不容許拍這類題材,馬來西亞、印度管制更多,創作人必須自己調整步伐,適應大環境。「這就像不允許穿鞋子進廟宇,你偏要穿進來;人家的宗教不允許吃豬,你偏要吃一樣。」徐小明開玩笑說。

「我覺得是有限制,但難道香港就沒有嗎?香港可以拍三級片,但也僅限於分級制度範圍內,你不能拍三級以外的,你可以拍同性戀,但人獸戀又能不能呢?一樣不能拍嘛。」說到底,每個地方都有一條不能越過的底線,內地目前慢慢與國際接軌,必定會順應世界潮流向前走,目前的管治方式終會有所變化,「互聯網開放,廣電局不允許播又如何,大把人翻牆去看。內地開始發展出一套新的管治概念,在管之餘也會和你溝通,問題是香港的影視人會不會善用這些方法。」

有一點徐小明很自豪,他拍的電影電視「從不曾被剪過任何一個鏡頭」,不會出現片子被送審後,被剪得體無完膚,「因為我之前已經溝通好。」以最近熱播的《建元風雲》為例,先送民族委員會審批,看題材會否引起民族不和,過了再送省廳,省廳審完再送重大題材小組審,最後送廣電總局審批。此片在內地口碑不俗,之後在台灣、馬來西亞的收視也報捷,香港高清翡翠台播出後也反應不錯。

歸根到底,內容主宰一切。常說「電視已死」,但其實觀眾還是非常喜歡看電視、喜歡煲劇,只是使用的媒介不一定是電視機,可能是手機app、網台等。盛載的器皿不一樣,不變的是對影視的喜愛,「內容真的很重要。」

因而,廣電總局一方面雖然限制了創作自由,但另一方面其實對影視也有貢獻。「你不要經常看他不好,他很重視民間題材,你拍蝸居、失婚這些反映現實的題材,他們會支持、也鼓勵大家拍。」而題材不好或不斷翻炒的主題,廣電總局也會當機立斷,禁止拍攝,如男女配對節目、穿越劇等。

政府重視電影忽略電視

或許習慣了在內地時時與局方打交道,時時與相關官員溝通,回望香港,他反而覺得很悲哀,多次向官員提意見,得不到任何回應。「常說刺激香港創意,但政府卻甚麼都不做。」徐小明不諱言,政府重視電影忽略電視,電影尚且有一個香港電影發展局扶持電影業,政府每年投放資源,讓電影人申請,但電視卻甚麼都沒有。「連有資助電影人都投訴政府做得不夠,可想而知電視是甚麼局面。」

同樣是娛樂行業,電影被列入藝術範疇之一,明顯被看高一線,而同樣具教化功能的電視,則只被看作是娛樂文化,因而,兩者的命運也大不一樣。徐小明並不要求政府做太多,但起碼應該設定一些針對電視行業的政策。「內地為了發展電視,設立相關政策,規定在黃金時段不能播港台劇、合拍劇,五年時間,觀眾只看本土劇,結果很快培養了很多明星、導演,也拍了很多好題材。黃金時段很重要,因為含金量大,每個廣告都很值錢,非黃金時段廣告大跌,所以非黃金時段播的節目無論多好,廣告商也不會出錢去落廣告,港台劇立刻跌價,外購劇也是。」

但香港沒有相關政策去扶持本土劇。

而無邦q視一台獨大也局限了電視發展。「沒有競爭確實影響行業的發展,最好的實例就是,內地電影票房現在很厲害,一年幾百億,以前全國票房過一兩千萬已經算很厲害,為甚麼現在很容易就能拿到這麼好的票房?以前沒有人競爭,全國只有幾千個銀幕,現在閒閒地兩三萬個銀幕,有競爭、更多人投資,市場自然被搶旺。同樣一個道理,行業其實不怕競爭,一台獨大觀眾會膩,內地幾千個電視台,廣告量非常驚人,整個行業的周邊利潤高達幾千億,香港四家電視台加起來的收益可能比人家一個省台還少。」內地電視台多,總有一個能夠吸引你留低,但香港的情況則不可同日而語。

電視台害怕被搶廣告可能是固步自封的原因之一,「是會害怕的,但電視台有很多方式去營運,以前網絡未發展又唔見你做到發達,現在有網絡又唔見你死?」徐小明笑說,「現在網絡多發達啊,難道說網絡搶了生意,無身n執笠?但無豕C年還不是賺錢,甚至利潤上升。」

很多人問,電視台多了,會不會不夠空間容納?按徐小明的話說,現在網絡的廣告量很大,微電影的廣告甚至上億,一樣可以做下去。就如他本人所說的,最重要還是節目的質素,節目拍得好,廣告商自然願意落廣告。「製作認真、有創意,一定有人看,戲拍得不好,你播也不會有人理你。」

「無辰絞o住,也無義務幫你們出頭爭取振興行業。」說到此,徐小明也頗感無奈,但他也提醒我們,不要眼紅TVB賺錢,或鬧他一台獨大,如果連那個電視台也賺不了錢的話,那電視行業就真的沒落。

政府、市場因素以外,香港電視人不團結也讓行業雪上加霜。「香港電視人沒有韓國人那種『勁』,人家發生事情,願意全行走出來,跟政府反映。而香港的電視行業,第一,大機構底下的職員以公司政策為重,不會走出來說甚麼;生意人則只顧搵錢做生意,蝕本沒出路的事不會做,他們不知道團結是一種力量。」

如果連行內人都不向政府反映問題,香港的電視行業,還有希望嗎?

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