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■《遠方的鐘聲》
姜國芳對自己只有階段性的滿意。對他來說，自己做了幾十年的紫禁城題材，越往裡畫，越覺得有很多內容可被挖掘。「因為畫紫禁城，它是個很大的概念，從建築、歷史題材、服飾乃至演繹出來的歷史故事上都可以去畫它。你想想看，從康熙到溥儀，這兩百多年，太豐富了。光是熱播的《甄嬛傳》那一個劇裡都有各種各樣的角色人物，彼此之間關係又折射出那整個的大歷史背景。何況整個紫禁城裡的清史？」所以對於畫歷史的畫家而言，既要鑽研藝術技巧，也要鑽研文史。
同個題材畫了幾十年，不變中也有變。姜國芳說：「這一條道往前走，路邊有很多風景，我會看一下，但我不會停下來，我的目標和終點還是在最後。」
清代紫禁城為何有着取之不竭的迷人魅力，歸根結底還在於其歷史性。在姜氏的每張畫裡，都有一個故事。他說：「單說珍妃落井這一件事，你作為當代人要用什麼樣的角度思考？到底是李蓮英塞進去的還是慈禧下令，到底為什麽珍妃要死？有很多種說法，歷史小說電影都有，但正史是什麽我們不知道，也沒有確鑿的文獻證明是慈禧下令。還有慈禧和光緒兩人先後死，只差一天，光緒是被毒死的還是自己死的......兩百多年，紫禁城裡太多這種故事了，每一件事都會吸引你。而你創作時就會想，哪一種可能性更靠譜？能否推翻歷史的一些成見？還歷史一個本來面目，你能不能做到這些？怎麼做到？你必須要下功夫，要有說服力。」
所以姜國芳說：「我們某種程度上是個史學家，用畫去再見歷史。」像他畫的一組《光緒遺恨》--光緒面對慈禧，但慈禧在畫中並未出現，是光緒通過眼淚、感受、動作和手勢，去表達他面對慈禧的心理變化。畫家進行了完全形象，沒有文字的表述，只因為他看了太多這些故事，種種的懸念和解釋，其實全是糊塗帳。最後只化為歷史書上寫的不確切的隻言片語。也因此，歷史仍然留下許多空間和問題，給藝術家、歷史學家與文學家去演繹。
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