連盈慧
小津安二郎談電影,有他自己獨特的見解,就算電影理論家不認同,他也不認同理論家,他非常抗拒那些公式的電影文法;主張拍攝時自然取景。他嘲笑耗資以億元計算的所謂大片,導演不外自我發洩燃燒投資人的鈔票,大場面中車狺H亡血肉橫飛不是什麼藝術,只是工具器材展覽,說到演員的狂哭狂笑的表演沒什麼了不起,這些不是感情,能夠不茞疙鯃蓂{壓抑的感情才見深度。
他一再提醒演員不要為人氣而驕傲,一分人氣不等於一分尊重,人氣只像浮萍一樣輕薄不可靠,在有點人氣的時候,應該好好磨練自己的演技。所以他特別喜歡意大利新人小成本製作的電影,新導演不管電影文法,新演員自我發揮演技,電影拍出來才有新鮮感,他自己最大的興趣是利用小銀幕拍大銀幕拍不出效果的電影,他從來主張以完美的鈺ˍ蓂{電影畫面,主題總以「人情」為重,主要是寫心情講倫理,觀眾那麼喜歡他的《東京物語》、《秋刀魚之味》就有道理了。
欣賞小津安二郎到此為止,往後就說說他的不是了。
這個二郎,跟三郎真是南轅北轍。
大江健三郎對中國感情之深說過了,小津安二郎呢,看他的影片,看了他的散文,深入了解他的心態,任誰曾經以他為偶像,今後重看他的鈺★q影,就難以感動了。
可知道他筆下談到出征南京,視中國軍隊為敵人時,掄刀砍殺對方,暫停幾秒才倒下,還有心情聯想到電影鏡頭的寫實;想想他銀幕後的冷血,就教人毛骨悚然。
極度不滿石原慎太郎和安倍參拜靖國神社的大江健三郎,原來還是小津的摯友,在他眼中,這小津鉒癒B優雅得像紳士,也許,跟他同時代的日本青壯年一樣,都上了軍國主義政府的當,盲目依順天皇,誤以為入侵人家國家是打「聖戰」,原子彈落過廣島之後,這個小津安二郎紳士仍未夢醒。
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