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■《諾爾瑪》 。澳門國際音樂節提供
一輪皎潔的明月，映照着舞台上寧靜肅立的男男女女高盧戰士，而長裙曳地，身形婀娜的女祭司引吭高歌「Casta Diva......」，我的心顫抖着，不僅由於貝利尼的這一崇高詩意的音樂場面而目馳神迷，更因為，女祭司的這一形象，包括她有意暗仿的唱腔，都遙遙指向早已遁入星河的那位希臘女伶--Maria Callas！
歌劇《諾爾瑪》從未在香港上演，此番由澳門國際音樂節與都靈歌劇院的製作，當然又贏得珠三角地區觀眾的一次叫好。貝利尼的歌劇，論劇場效果比不上同時期的羅西尼和唐尼采第，但是論到詩意的純粹和向古希臘悲劇致敬的明麗古樸，他又凌駕於二人之上。
只可惜，呂嘉與澳門樂團所奏的序曲，在音樂內涵上相當乾癟空洞，彷彿只是照本宣科奏響了樂譜上的音符，而完全缺少了各種音樂表情的展現和對比，特別是序曲中那弦樂部的延伸樂句，完全是詩句般的流瀉，是貝利尼的詩人天賦的最優美的一次展露，但呂嘉和樂隊未有在意，只草草奏過完事，令人扼腕。
幸好導演有着良好的古典主義修養，他設計的「詠月」場面既端莊對稱又明媚秀麗，同時利用幾片可移動的巨大山岩--或是堅厚的山壁，或是鏤空的夜空和月色，以及稍後的山洞棲息地，美妙的詮釋了三一律的戲劇規範，令這部著名的「到達古希臘悲劇高度」（華格納語）的歌劇，有一次很得體的展示。
劇情在優美的詠月之後急轉而下，原來女祭司表面聖潔堅貞，實際卻恰恰與羅馬佔領軍的總督暗通幽曲，而且先後已生下兩個孩子！此劇開始時，那位英俊的羅馬總督又生異心看上了修女Adalgisa，準備棄女祭司而去。而女祭司在未知此情時，一面號召高盧的抵抗軍儲蓄兵力以備一朝起事趕走侵略者，一面又暗暗維繫着她與入侵者首領的夫妻關係。所以此劇的Title roll諾爾瑪，在道理上講是個千古罪人，但在愛情的尺度上她又是千古奇女子--能與羅馬人總督生兒育女的豈是平凡女子？何況她還要維持女祭司的身份，組織民眾隨時起義。要演好內心充滿苦戀矛盾的諾爾瑪實非易事，但在歌劇史上，諾爾瑪的唱段部分更是有「美聲歌劇難度之最」的稱謂。
十九世紀最偉大的德國女高音Lilli Lehmann就說：「即使在同一個晚上唱完三個布倫希爾德（指華格納《指環三部曲》的女主角，通常分三晚演出），也要比諾爾瑪演唱一場少耗心力！」這句評語足以讓任何女高音對諾爾瑪望而卻步。她指的是諾爾瑪需要的精美絕倫唱段，每一字每一聲，都承載了貝利尼美輪美奐的意境創造力；這種極致的人聲之美，其難度超越了尋常的繁複花腔技巧，甚至也超出戲劇性嗓音對歌者的心理壓力。這部歌劇在1831年首演時，由意大利傳奇花腔女高音Giuditta Pasta擔綱，她的妹妹Giulia Grisi擔任情敵Adalgisa，而演唱羅馬人總督的，是另一位更富傳奇色彩的閹人男高音Rubini（雖是閹伶，但他的音量「聲如管風琴」！），在這星光熠熠的陣容下，《諾爾瑪》一直在La Scala演了兩百多場，然後就靜止下來，再也沒人敢演了。大概到了二十世紀的二十年代，美國女高音Rosa Ponselle與卡魯索同台而走紅，被擁躉們稱為「女人中的卡魯索」，終於試演了兩場《諾爾瑪》，然後就要等到1948年，年輕的Maria Callas帶回了Bel canto的所有經典，其中最著名的，就是她讓諾爾瑪的「復活」。
在《諾爾瑪》的第二幕第三場，女祭司發現自己的男人對愛情的背叛，並且堅決不肯放棄新戀情時，她初而憤怒，繼而號召高盧戰士起兵戰鬥，甚至卑微地放下身段，哀求總督Pollione「為了神和孩子，發誓與Adalgisa分開」，她便既往不咎。但當一切都無可挽回時，當着所有起義者面前，她供出的叛教者不是Adalgisa，赫然卻是苦命的她自己，這種柔腸寸斷的真愛和自我犧牲，讓Pollione在最後關頭回心轉意，兩人牽手一齊走上火刑台。
此次澳門的演出，飾唱總督的G.Porta體形圓碩，基本上的高音區域都完成下來了，但是他的發聲魯鈍如農夫，音色如拍皮球，加上時而瞪大一對圓碌碌的小眼睛演唱，平添了幾許滑稽色彩；飾唱Adalgisa的女中音S.Ganassi，歌聲素凈而富有共鳴，起初是頗有崇高感的，但她的音色變化不大，聽到後來就覺得單調了，如果她的喉肌在歌唱時能稍微放鬆，當能唱出更自然且豐富的聲音。男低音Giuseppini歌聲洪亮，有力拔山河之勢，但同樣缺少多變的音色和表現力。
最重要的，當然是女主角Elena Rossi的演唱。她的形象溫婉而不乏美麗，對角色內心的把握也頗可稱善，歌唱音色也有明顯的變化與對比，可惜的是偏偏唱的是諾爾瑪，在許多環節都出現偏差：整段Casta Diva的音準都偏低了，與樂隊的音高錯開；在所有強響的高音區，她發出的都是嘶喊而非歌唱，而在更多的中低聲區，她唱出了許多讓卡拉斯歌迷既熟悉又傷感的聲音，說明她也是卡拉斯的舞台幻影中一位追隨者。
好的劇目與較弱的歌唱水準，令我無法滿足地欣賞。據聞莫華倫已經不再擔任澳門音樂節的藝術總監，因此而導致了歌劇水平下降的話，那也是合該如此了。 文：蕭威廉
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