談學論文：詩鬼色彩濃修辭如繪畫

http://paper.wenweipo.com [2015-05-06]

運用顏色詞去摹繪不同事物和情景是詩歌中常見的一種修辭手法。這種手法可以為作品創造逼真如畫的效果，也可以表現作者寓情於色的感受，喚起讀者的情緒和聯想。在芸芸古代詩人中，中唐詩人李賀（790-816）修辭設色運筆精巧，構思奇特，能夠運用繁多密集的色彩詞藻，表現出瓌瑋奇異的獨特風格。李賀詩不但善用一種顏色和搭配多種顏色，而且將色彩移用、敷色代物，甚至把摹繪事物的色彩賦予動感、靜態和快慢速度等，既繪形繪色描摹事物和情景，亦創造出新奇的詩歌意境。

喜用白色青色濃彩描繪戰爭

翻開李賀的詩集，色彩繽紛的詩句紛然雜沓，奔來眼底。宋蜀刻本唐人集叢刊《李長吉文集》收長吉詩作243首，其中只有58首沒有運用顏色詞；有顏色詞的詩歌數量佔總比超過百分之七十，比例很高。當中，在單色運用方面，李賀偏好白色和青色類的顏色詞。譬如：「秋姿白髮生」(《傷心行》）、「千年日長白」（《官街鼓》）、「冷翠燭，勞光彩」（《蘇小小歌》）、「恨血千年土中碧」（《秋來》）。白色不但用來描繪客觀事物的形貌，也反映出詩人體弱多病、滿頭白髮、侘傺困窮的悲嘆；鮮嫩蒼翠的青色，卻用來營造幽冷、陰森、神秘的意境。

一般而言，中國古典詩歌很少運用濃麗色彩去描寫戰爭場面。以唐詩來看，杜甫《兵車行》寫：「君不見青海頭，古來白骨無人收」；高適《燕歌行》寫：「相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳」；岑參《輪台歌奉送封大夫出師西征》寫：「虜塞兵氣連雲屯，戰場白骨纏草根」，詩中的顏色詞很少。梁朝簡文帝的《雁門太守行》寫邊城征戰，更不見顏色詞：「潛師夜接戰，略地曉摧鋒。悲笳動胡塞，高旗出漢墉。」唯獨有「詩鬼」之稱的李賀，其同題之作，卻呈現了色濃藻密，色調相對的情況：

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。

李賀以黑雲壓城描繪敵軍壓境，危城將破，再以日光照射守軍盔甲，金光閃閃，明暗相映，凸顯戰士奮戰的形象。戰事從早到晚進行，等到晚霞映照戰塲之時，胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在戰地上，化成一大片紫色，戰鬥的激烈，傷亡的慘重，可以而知。邊地征戰的廣闊場景，在詩人的筆下，恍如一幅瑰奇悲壯的巨型油畫。

紅青兩色寄哀愁

細看李賀詩，還有個性色彩與辭格連用的特點。詩中的顏色詞不僅描寫客觀事物的自然色彩，而且添加主觀情緒，把個人的感情色彩移用到自然色彩上。他偏好在詩中削弱紅色的暖意，移去青色的平靜，添上個人的悲傷和哀愁。譬如：「冷紅泣露嬌啼色」（《南山田中行》）、「頹綠愁墮地」（《昌谷詩》）。

色彩本來是靜止的，不會流動，更不會飛躍。但詩歌是語言的藝術，可以由詩人藝術加工。李賀摹繪事物情態的色彩，就能迅捷飛動、凝固不變、緩緩下墜、或動或靜，快慢不一。更特別是：合而詠之，若氣體飄動；分而視之，見詞藻凝重，此非其他中唐詩人可比。且看：「飛香走紅滿天春，花龍盤盤上紫雲。」（《上雲樂》）、「芙蓉凝紅得秋色。」（《梁臺古愁》）。

綜觀而言，李賀的修辭設色，不止於師法造化，摹寫自然，而同時能筆補造化，潤飾自然，別煥新彩。這好比一顆精雕瑰麗的多彩寶石，雖歷千載，光芒依然耀眼。■霍偉倫港大附屬學院講師

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