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■Affordable Art Fair 目前成為香港藏家關注藝術博覽會。
一直以來，香港的二級藝術市場傲視亞洲，然而，近三年由於全球頂級藝博會品牌巴塞爾的介入，香港迅速成長為一級市場的亞洲中心，形成了香港層次豐富而生態多元的市場結構，也催生了包括全世界新買家群體。新買家的介入，不僅為近幾年的藝術市場注入資金，更是撬動了板塊的結構變動，內地新貴和香港本地的新買家們，在此種快速成長的市場環境中羽翼漸豐。 ■文：香港文匯報記者 張夢薇
今年改期為3月開幕的香港巴塞爾藝博會，匯攏了超過6萬觀眾的人流量與業內流傳的銷售業績。甫開業不久的香港本地的獅語畫廊帶去了上海藝術家張健君的新作。在其上海分支畫廊的經理席宇女士看來，張健君的作品不是那麼前衛，很沉靜，融合中西，喜歡的人很喜歡，沒感覺的人則看不進去。但是，沒等到公眾開放日，張健君的新作在VIP之夜就被買家納入囊中。
獅語畫廊創辦於2008年，與香港巴塞爾的前身「藝術香港」(Art Hongkong)同一年誕生。畫廊創辦人之前是一位設計師，開辦畫廊後，他不僅致力於畫廊的經營，也在收藏藝術品。他的收藏跟香港本地近年來湧現的大量新買家相比顯得更加專業。這種專業表現為兩點：首先是針對當代藝術的，其次帶有資助性質，想通過收藏來支持年輕藝術家的藝術探索。他實際上屬於香港新買家中的領軍人物，預感到市場要活躍起來的趨勢，搶先一步創辦畫廊，得風氣之先。而他的畫廊以及他自己的收藏，也會對香港市場的成長有推波助瀾的作用。
藝術行業吸引眾精英
這也印證了香港新買家尤其是本地新買家的湧現，得益於香港市場近年來的快速崛起。如在傳統的強項拍賣領域，香港近年來既吸引了包括內地嘉德、保利這樣的拍賣業巨頭進駐，也吸引了包括歐洲與亞洲的拍賣行如邦瀚斯等入駐，甚至還有台灣等地區的小拍賣行，從而本地眾多精英也加入這個行業。
佳士得上海首席拍賣官金鈴女士，曾經在內地作為電視台主持人與拍賣師獲得過金話筒獎和金槌獎，定居香港後在專家指導下收藏古玩小件。三年前佳士得要進軍中國內地，她在關鍵時刻加入了這個國際品牌。隨着職業身份的轉變，她個人的收藏重心也從此轉向了當代藝術。就像獅語畫廊的創辦人一樣，她也成為專業機構中的從業人員，而他們無疑是香港近年來湧現的新買家中的生力軍。
新買家群落層次分明
不過，香港藝術市場變化最快的還是屬於一級市場領域的藝博會與畫廊。香港巴塞爾作為藝博會的龍頭帶來「巴塞爾效應」，使香港的藝博會市場形成三個層次的細分：頂級層面是「香港巴塞爾」；專業博覽會則處於中間等級，也就是今年3月新成立的「藝術中環」(Art Central)，兩個古董博覽會也屬於這個層級；底部則是處於普及層面的「亞洲當代藝術」酒店博覽會和「買得起的藝術節(Affordable Art Fair Hong Kong)」年度展覽，參展作品的價格低於10萬港元。至於眾多國際大畫廊(如高古軒、白立方等)入駐並帶動本地新畫廊湧現，也不妨看作「巴塞爾效應」的一個側面。
如此垂直而細緻的專業分工，其實與香港目前湧現的龐大新買家群落的需求相對應。金鈴在接受採訪時就指出，香港這個國際市場的買家群體有三個層次：比較頂端的那一類是所謂的「富二代」、「藏二代」，或者是一些財富新星，經濟實力相當雄厚，已經介入主流的頂尖藝術品收藏；中間部分則是對藝術多多少少有一些了解且手頭有一些錢的買家，他們對頂尖藝術品有興趣但需要一個循序漸進的過程，因此更多地關注市場有潛力且性價比較高的作品；處於底部的則是打工一族，每年拿打工的工資去買一件藝術品，他們沒有「閒錢」，卻省吃儉用買藝術品。
新買家主流特色鮮明
「有情飲水飽」，在珠寶品牌代理商王海君看來，好的藝術品會讓人一見如故。她像許多香港新買家一樣，在商業上取得了成功，有了閒錢，開始收藏藝術品來追求生活質量。她年輕時就收藏玉，既有翡翠，也有古玉。從事珠寶業後她也收藏珠寶。有了香港巴塞爾(包括其前身Art Hongkong)後，她的收藏興趣便轉向了當代藝術，收藏所及既包括艾軒這樣的寫實畫家，也包括薛松、岳敏君等當代藝術名家。
不過，他們和內地的新老買家有所不同。如席宇所指出的，獅語畫廊所吸引的是近兩年進入藝術市場的新買家，都是他們畫廊創辦人的朋友、各行各業的成功人士。他們對藝術與審美都具備基礎的訓練和眼光，喜歡藝術本身而非喜歡藝術的財富價值，因此他們更關心藝術家及其觀念，關心作品的藝術形式。
可以說，香港的新買家要在自己的日常生活中融入藝術，追求的是一種高品質的藝術化的生活方式。金鈴言簡意賅地說，他們作為中間層次的買家屬於第二階梯，首先考慮的是價格是否合適，並不特別在乎其投資回報。「我自己的收藏理念就會定位在消費品，要在我的經濟承受範圍之內。第二個是我喜歡的消費品。我一看這個東西跟我很有眼緣。第三，我會去了解我喜歡的這一件作品的作者，了解其市場潛力和將來的升值空間，了解這件藝術品將來會走到哪個層面，這個也是我考慮的。」
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