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李兵獨立探索提煉出的新皴法－－「塊斧劈皴」(也有人稱之為「李兵冰雪皴」)和獨特的「擠白」、「襯白」染雪法，填補了中國水墨西域雪山畫法的空白，開創了冰雪山水畫的新境界，其作品被譽為：雪山神韻，中國氣派。■文：香港文匯報記者 黃冬
心的契闊－－李兵水墨雪山畫作之底蘊
雪山有雪山的境界，雪山有雪山的語言。當我把心靈融進雪山，當我在畫室聆聽雪山的呼喚，渾身的熱血便湧向心尖，手中的筆便屬於了巍巍的雪山。－－摘自李兵詩作《我為何要畫雪山》
縱觀李兵的水墨雪山畫探索創新成長之路，無一不生動洋溢着中國「天人合一」哲學思想、中國繪畫美學思想和法則的不朽光芒。東晉顧愷之的「遷想妙得」，近似西方近代美學的「感情移入」，意指只有通過深刻的認識，充沛的感情和豐富的想像，達到主客觀統一，才能「妙得」對象的神韻氣質。唐朝張璪主張「外師造化，中得心源」，意指應以大自然為師，再結合內心的感悟，然後才可創作出好作品。元代倪瓚提出「聊寫胸中逸氣論」，認為只有崇尚自然，抒情達意，方能「氣韻生動」。
李兵的書畫之路，緣起於青少年時代，那時他就經常臨摹名家作品，可謂根基扎實。而他的水墨雪山畫，則得益於1983年進入康藏地區，剛一來到這裡，他立即就被千姿百態、挺拔巍峨、聖潔脫俗的雪山所震撼所感動。「冥冥中有一種聲音在告訴我，一定要把這壯美的雪山畫出來，而且要用傳統的中國水墨畫，為雪山立傳揚名。」
三十多年來，李兵的足跡印滿了康藏雪域，李兵的畫作成為他和雪山情感交流的不二選擇。每每與人談起雪山，他就精神煥發，如數家珍，引以為豪：「雪山是黃河、長江和雅魯藏布江的源頭、三江之源不僅孕育了浩瀚的中華文明，也滋養了古老的印度文明」，「雪山不僅莊嚴肅穆讓人震撼，還默默奉獻悄無聲息。冬日裡飄灑的雪花累積在山頂，等到春日便化作涓涓細流，滋潤滄海桑田。雪山有着母親般的情懷，滋養大地、造福於人，永遠讓人心生敬意，這或許是藏民奉雪山為神山的真正原因」。「雪山不僅是我的老師，更是我終身敬仰的神佛」。
「李兵知雪山、愛雪山、對雪山情有獨鍾，不僅沉醉於用自己的筆墨語言畫雪山，而且充分發揮自己在文學上的特長以詩歌詠雪山，並將其詩用於題寫畫款，使其畫作錦上添花，大大提升了其水墨雪山畫作品的表現力和品味，讓人玩味頗多。」（著名書畫家、原中國美術家協會理事、四川省美術家協會原主席錢來忠評語）
沒有與雪山的心心相映，哪有震撼心靈的水墨雪山？沒有詩情澎湃的雪山情懷，哪有壯美萬千的雪山力作？
中國美協理事、四川省美協主席阿鴿高度評價李兵的水墨雪山畫作品：「充滿國粹特色、富有中國氣派，是繼承傳統和自主創新相結合的典範。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠。」
心的奇蹟－－李兵水墨雪山畫作之創新
我認為：中國畫要創新發展，觀念決定生死，皴法決定成敗，創作決定未來。－－摘自李兵繪畫心得《水墨雪山畫創作感悟》
通過查閱大量美術史資料，李兵發現，中國歷代山水畫中缺乏以西域雪山作為刻畫主體的畫作，而一些涉及雪景題材的佳作，大多又溫婉簡約朦朧，沒有真實客觀地展現出雪山的雄壯、大氣與聖潔之美。
在十餘年潛心學習和鑽研中國山水繪畫真諦，不斷探索中國西部水墨雪山畫創作的進程中，李兵拜師學藝，得到了黃純堯、李文信、岑學恭、姚思敏、唐允明、錢來忠等巴蜀書畫名家的悉心教導，同時在借鑒古人皴法和留白技巧的基礎上，把長短斧劈和大小斧劈相結合，創出了「塊斧劈皴」法，也被業界稱之為「李兵冰雪皴」法。
「『塊斧劈皴』由於是多筆觸共生、多色彩復合的側逆鋒塊狀用筆，對表現雪山上的岩石或冰川結構有着獨特的作用，加之把積墨和積水相融合，以『擠白法』和『積白法』，『擠』出雪的質感、『積』出雪山的色澤，這樣畫出來的畫才淋漓盡致地表現出了雪山的亮麗多姿。你所看到的其實是通過筆墨語言使你感覺到了雪山的存在，因為我根本就沒有畫雪，雪都是在紙上留出來的」。
李兵富有創造性的新皴法和新染雪法，解決了中國畫千百年來難以融合的黑白矛盾，填補了用中國畫技法生動表現高原雪山壯美聖潔的中國美術史空白。而他對於雪山題材的挖掘，也填補了中國水墨西域雪山畫的空白。
著名書畫家、原中國美術家協會理事、四川省美術家協會原主席錢來忠評價李兵的水墨雪山畫「超凡脫俗、極有靈性、極具美學價值」，「是對中國傳統山水畫的繼承和發展，他的獨到的水墨構成和明快光感，極大地提高了西部雪山在造型、色彩和機理上的表現力，比之現有傳統山水畫中其他技法更能藝術而客觀地表現出西域雪山的特質，更具有視覺衝擊力。因此，其文化內涵和創新意義是不言而喻的」。
心的共振－－李兵水墨雪山畫作之影響
中國畫正如人生，人生恰似雪山，淡然於心境，便自在於世間。何畏歲月滄桑，何懼世態炎涼，沉穩和大氣，注定會讓人折服、讓人仰觀。－－摘自李兵詩作《我為何要畫雪山》
「實則虛之，虛則實之」，業界一致認為，李兵所畫雪山畫，達到了中國畫寫意精神的上乘境界，開創了中國西域雪山畫的一派新風，為中國冰雪山水畫增添了新的骨幹力量。由此李兵與當代北方冰雪山水畫名家于志學先生共同被業界稱之為「北于南李」，從而奠定和享有了其在中國當代水墨雪山畫體系中不可替代的領軍地位和權威聲譽，在海內外產生了廣泛影響。
評價一個畫家的學術貢獻和在美術史上所具有的位置，關鍵看他是否在繼承傳統的同時又有所創新，特別是在繪畫技法和表現形式上有無新的突破、在繪畫觀念表達上有無開拓精神。李兵的雪山畫創作正是為中國畫在體現時代精神、反映當代審美追求、豐富繪畫技法和表現形式，乃至寫意精神的現實解讀等方面作出了難能可貴的貢獻，積極地充實了中國畫的理論寶庫。這也正是李兵作品多次在全國性展覽中獲獎，並廣為海內外藏家和文博機構及中央國家機關有關部委等收藏的重要原因。近年來，李兵國畫作品更是相繼被人民大會堂、中華人民共和國駐聯合國日內瓦代表團等收藏和懸掛。
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