■陳嘉上經歷了多年電影圈生涯，他認為票房太好或會帶來暗湧。精心籌備經年，陳嘉上（Gordon）把心中英雄戚繼光的事跡搬上大銀幕。為拍此片，他找來打得之人洪金寶與趙文卓合作，再現硬橋硬馬真功夫。香港回歸20年，Gordon見證香港與內地的電影發展，對於近年內地電影業，他坦言現在當地電影市場正走着香港走過的舊路，香港電影人應有自己的堅持，才不會在泡沫中迷失。採訪：植毅儀 ／攝影：彭子文
陳嘉上新作《蕩寇風雲》剛於香港上映，除了找來洪金寶和趙文卓做主角外，片中還有72歲的資深日本動作男演員倉田保昭，各人拍攝時更堅持以真功夫上陣，盡量不用替身，令陳嘉上相當感動。
「電影以明朝武將戚繼光為主角，這是我一直想拍的人物。故事在我心中超過十年，細個看歷史故事，已很欣賞這個人物。戚繼光本身能文能武，戰無不勝，他訓練的戚家軍應為第一代特種部隊，他還發明了很多武器，一直很想將其事蹟拍成電影。為了這套戲，我遠赴日本為片中的歷史角度作資料搜集，去了解為何當年的日本倭寇有那麼多錢去製造先進武器。但要拍這樣的一個戰爭大片不容易，投資很冒險。在內地拍戰爭片票房成功的例子不多，但是我沒猶豫，我知道很難，不容易做好，可是這個機會太難得。內地早前已上了畫，票房卻未能過億，我已當它在內地輸了。稍後會在海外上映，希望有好成績，香港觀眾其實亦很久沒看過如此大型的戰爭片，對香港的觀眾也有一定吸引力。」Gordon說。
製作認真訪多地考察
Gordan在拍攝場面費盡思量，跑了很多博物館，還親赴浙江台州臨海桃渚、仙居、舟山岑港、象山等電影的取景地進行考察。每一場的拍攝規模也如此龐大，劇組要照顧的事情實在太多，但無論事情有多艱巨，他依然能拍出幕幕都是大場面的效果。整部電影的確要駕馭非常多的大場面，而趙文卓與洪金寶大哥「自動波」過招，自行擔當武術指導起來，然後鑽研一些精彩的武打場面，所有動作都非常出色，因此Gordon可擔心少一樣事情。
「片中，戚繼光帶領戚家軍使用的虎蹲炮、狼筅、戚家軍軍刀、鴛鴦陣等多種兵器和陣法，在歷史記載中並不詳細。為搞清楚這些史實，我曾多次拜訪戚繼光歷史專家，當時還拜訪了酈波老師，不停跟他考證這樣說對不對、跟歷史有否衝突。我拍完之後，第一個送樣片的就是酈波老師，讓他給我意見。我非常感謝他對我的幫忙，有了這個立足點我就有膽量去創作，所以可以說是按照歷史來創作吧。不講不知，戚繼光雖好打，但原來是怕老婆的，所以我加了他和老婆相處的點滴入去，令整個人物更人性化。大哥大（洪金寶）和趙文卓有一幕在獄中兩人格棍，兩人幾乎是自動對打，在打的過程中互相反應着，然後再以相應動作作出回應，是有交流的武打場面。而且在這場戲的最後一個動作之後，洪大哥亦自動出多一招，將棍拋向趙文卓，而趙文卓雖冷不防有這一着，卻能飛快作出反應並接過棍來，我拍完都覺得拍爛手掌。」
今年是香港回歸20年，從1997到 2017，經濟也受到「更緊密經貿關係的安排」（CEPA）影響，電影業難免會受波及。香港與內地合拍片漸成市場主流，而電影中香港風情的呈現因而有所轉變。早於上世紀90年代初，陳嘉上已回內地發展，從業30多年見證了電影市場幾度浮沉。面對目前內地市場票房增長放緩的現象，陳嘉上覺得香港導演不應為「接地氣」而遷就去拍，因為一套成功的電影，是應該放在任何一個地方觀眾都睇得懂。
黃金年代最多「爛片」
Gordon表示：「上世紀90年代初，我和徐克、袁和平已回內地工作，見證了電影市場幾度浮沉。過去香港電影所謂的黃金年代，就是我們『爛片』最多之時，那時一年400多部電影，作為一個電影創作者我很心寒，因每次觀眾離開時都不滿意；可是票房大賣。現在內地電影市場表面繁榮，但是賺錢靠的是市場操作，衍生出好多不懂電影的人都來投資一番，繼而搶去很多我們培養出來的人。因為市場大，拍網片、拍電影，全部都是人，幕後有幕後搶人，演員開天價拍攝，投資一億的電影，可能其中一個演員已開價六千萬，這並非一個好現象。有些電影票房很好，但是觀眾不停在罵，總有一天觀眾會背棄我們，因不是觀眾的喜愛。市場上泡沫愈來愈大，所以作為創作者，有時票房走低我覺得也是好事，讓大家謹慎些。好像很多香港導演拍合拍片，提出要『接地氣』，但我覺得有時為了『接地氣』而去盲目和應，失去本意。一套好的電影，不論你放在任何地方，觀眾都看得明。我們不需要所有票房，我們更需要觀眾的支持。」