■《安娜•卡列妮娜》(c) Monika Rittershaus文：聞一浩（本欄由本地知名評論人聞一浩與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。）
今屆香港藝術節開幕演出，由蘇黎世芭蕾舞團演出之《安娜．卡列妮娜》製作出色，編舞、舞團藝術總監施普克在剪裁故事、選取重點上，別出心裁，給人意外驚喜。
以舞蹈表達複雜的故事情節並不容易，即使多厲害的編舞也有失手的例子，這次還要是俄國文豪托爾斯泰的長篇巨著。因此，很好奇出來的效果會是怎樣：對安娜．卡列妮娜這角色如何演繹，當時沙皇時代的俄羅斯社會又如何呈現。想不到施普克不僅大刀闊斧刪選情節，也跳出一般着重安娜．卡列妮娜與丈夫卡列寧及情人佛倫斯基的三角關係的處理，而以三段夫妻／感情關係，去呈現婚姻的不同面向。現場女高音的歌聲增加了角色的感染力。而簡約的舞台設計，配合錄像運用，成功營造了社會氛圍。
演出一開始，觀眾先看到一對破裂的夫妻關係：安娜好友多莉丈夫斯蒂芬跟女僕有染，多莉大吵大鬧，她從聖彼得堡趕到莫斯科勸架。這就引介了安娜出場及她與佛倫斯基的初遇。同時，又介紹了吉蒂與地主康士坦丁．列文郎有心妾無意的這一對出場。
安娜是個悲劇人物，施普克並沒有交代她與丈夫的關係狀況是好是壞，觀眾只見到已婚的她愛上了別人，不容於當時俄羅斯的上流社會而最終因妒忌及懷疑情人變心而自殺收場。她跟佛倫斯基的關係建構在激情之上，施普克點出了這段關係的不穩定因素，再以吉蒂與列文這一對來跟安娜與佛倫斯基作對照：吉蒂起初意屬佛倫斯基而回絕了列文。失意佛倫斯基後，到鄉郊探望列文，看到他與農夫一起下田工作，最終因了解而走在一起。施普克以吉蒂與列文慢慢建立的關係來對比安娜與佛倫斯基兩者關係的脆弱，而多莉最終選擇與不忠的斯蒂芬維持婚姻關係，反映了施普克對婚姻及愛情關係的看法。
演出分成十多場，施普克在情節及人物的心理變化上算交代清晰。幾場群舞的編排都繽紛多姿，尤其出色的是列文在田間幫忙收割的一場，一眾男舞者清脆的動作配合了一下下拍打稻禾的音樂聲，具象且形聲地將觀眾帶到鄉郊去，賽馬一場，舞者的整齊動作，配以馬場比賽的錄像，營造了現場的緊張氣氛，列文與吉蒂的婚禮則充滿了歡愉，反映了兩人的深情，整體都很有效果。
安娜生下佛倫斯基女兒後，丈夫嘗試挽救婚姻，兩人與佛倫斯基的三人舞也相當精彩，將三人之間的張力和情感糾結表露無遺。相對來說，本應是重點場面，表現安娜與佛倫斯基之間澎湃情感的定情戲，卻顯得有點硬繃繃而非激情，與其他場面不太協調。
舞者的表現雖有參差，但整體均具水準。自己看的星期日下午場，由獨舞員安娜．嘉倩娜飾演安娜，她對這個角色的掌握頗細緻：與佛倫斯基在火車站與舞會中相遇，看到佛倫斯基墮馬後的驚惶，以至最後因眾叛親離而傷心走上自殺的不歸路等，都能呈現其中的心理變化，尤其最後一場倒地，那種複雜的頹然無助情緒，躍然台上。另外，由曼紐爾．雷納飾演、出場不多的丈夫卡列寧也相當不錯，對妻子不忠所引發的憤怒，到她身體日差後的憐惜，而最終決絕地斷去她與兒子的接觸，動作或情感上的處理相當分明。演列文及吉蒂的舞者都相當討好，反而演出佛倫斯基的亞歷山大．瓊斯表現較令人失望，角色的塑造或與安娜的感情交流，都嫌生硬。
《安娜．卡列妮娜》的舞台主要為舞會場景，設計上雖然以簡約為主，幾張沙發、幾盞吊燈和幾張長椅，沒有什麼堂皇華麗的大型佈景或道具，卻能營造出那種上流社會的氛圍和氣派。而服裝設計尤為出色，以黑色為主的服裝固然能顯示高貴的氣質，但巧選的幾種鮮艷色彩，不僅突顯了角色性格，也令整個舞台立時生氣勃勃。
而錄像的運用更能營造場景，施普克以台後的一塊大布幕作為錄像投影工具，其中在原著中相當重要及具象徵意義的火車，他便以錄像的形式帶到舞台上，黑白色彩中的舊式火車，成功帶出了時代背景。