（文：香港文匯報，張：張嘉珍）
文：今次首度納入畢加索、夏加爾兩位西方大師，在西方作品的徵選上你有怎樣的考量？
張：這次特別找這兩個藝術家進來參與「戰前亞洲藝術」部分，並非要讓他們凌駕在華人藝術家之上，而是反之將他們融入到東方藝術來看，拍場呈現角度來講，西方藝術家的介入，也是要構建一場時代場景裡的「東、西對談」，引出更多理解線索。
所以選件方面，我並非以西方藝術的選件為標準，而是從東方眼光出發，挑選有東方線索的西方作品，看哪些可以和東方現代藝術家溝通。好像畢加索，如果是挑了一件畢加索很貴的女人像，就完全沒有辦法對看，所以我特意挑選了他上世紀20年代頗具東方氣息的作品。夏加爾的話，當時有好幾張，最後還是選了構圖最豐富的一張，不能僅考慮年代，要有題材的完整性才能有更多的解讀。
文：請簡單介紹這次畢加索的《若安樂松風景》。
張：這次特意選小一點的畢加索，500萬到800萬港幣估價，在讓大家都可接受的範圍。整個20年代，畢加索和妻兒生活在法國蔚藍海岸的若安樂松，他生活順境，也發展一系列以此地為主題的風景畫，這件就是其中之一，所畫是維吉耶別墅和南部海灘。畫面結構來講，這件是內圓外方的空間佈局，透視的方法非常接近東方庭園的「穿透視覺」和「移步換景」，可見他對東方藝術的攝取。
我拿到這件時，向畢加索基金會調了所有他的檔案來看，他們把相關資料、照片全部予我，非常的豐富、清晰，這就是西方大師的推廣基礎，很早就有豐厚詳實的檔案、資料建立，早期華人藝術家，恰恰在這個環節太過薄弱，真的非常可惜！
文：相比趙無極、朱德群的抒情抽象，以往大家會說林壽宇、李元佳代表的戰後藝術是華人冷抽象一脈，這樣的解讀對嗎？
張：實際上一直以來所謂「戰後冷抽象」中的「冷」，是西方核心語境下產生出的概念，可追溯東方文化根脈，對於我們來講就並非是「冷」，而是一種東方的哲學性，從古代書畫起我們就在形而上的範疇裡講求「意境」，這已經是東方式的「抽象」，可西方人看來，這種面貌好像就是「冷抽象」，但「抽象」其實並不是我們的創作目的。
所以這個部分，我會透過拍件解釋出來：我們東方人到底是怎麼想的？戰後這些所謂「冷抽象」的探索，發生過程是怎樣的？根源又來自哪裡？