何冀平
一部電影製作，劇本費三百萬美金，折合人民幣二千多萬，這是多數中國電影做不到的編劇費。
《巨齒鯊》港譯《極悍巨鯊》想做成中美合拍片，中方製作人姜偉知道，要做合拍片就要找荷里活，而想和他們合作要有一塊敲門磚。姜偉代表的是一家不知名的中國公司，要敲開荷里活大門的這塊磚就是劇本。荷里活是製造電影的夢工廠，有完整嚴謹的工業體系和工序，第一道就是劇本。在這點上與我們的電影製作很有區別，不尊重創意成為了習慣，口頭上都會說重視劇本「一劇之本」，一旦操作起來，總是覺得劇本不值錢，在某些人看來，編劇坐在房子裡寫些白紙黑字，看得見摸不着，怎麼寫也不值太多錢。姜偉找到Belle Avery，Belle是一位創意製作人也是編劇。她自己先寫了一版劇本，這版劇本定下了大概的框架，確定了要拍成的大致方向。但要真正拿來敲門，還要找專業編劇豐富、打磨。起初，姜偉想找一位中方編劇，中英文都要好，很難找到合適人選，還是得找荷里活編劇。
姜偉第一次和主編劇Dean見面，說了很多自己的想法，Dean覺得他的想法不是很確定，就說，他可以先寫一場戲，讓他看看是不是想要的，再確定要不要合作。這種情況在我們這裡也不多見，編劇多數是不簽合約，不收定金不落筆。並非我們的編劇只看重錢，此事要從兩方面來看，有的人沒有誠信，編劇被欺騙，不得不保護自己。
幾天後，姜偉收到了一個十幾頁的樣本。姜偉深感中美編劇的不同，荷里活的編劇更職業化，他們會在你的大框架內豐富內容，不會出現給他講了你的想法，等拿到劇本發現他寫得跟你想的完全不一樣。這也是中國編劇的毛病之一，內地編劇太注重個人化，覺得這是我的作品，要有個人風格，忽略了電影是綜合的團隊運作。香港編劇又會偏向另一面，太過依從導演和製片方的意見，壓抑了個人創意。而荷里活編劇，會在製片人的框架內，為你創作一個故事，而不是一個個人作品。
雖然只是一場劇本，姜偉看完很滿意，「他的劇本不是很文學，但畫面感很強」。這也是中國編劇與荷里活編劇的差別，我們有的編劇文學色彩過濃，形容詞多，看起來很好看，但實拍時基本用不上。商業片的劇本一定要主線清楚，有畫面感，劇本完成之後，導演領導團隊按照劇本進行拍攝，電影劇本的實操性遠遠重過文學性。