何冀平
麥金儂酒店，位於繁華的上海北京西路，這裏曾經是上世紀三十年代一個愛爾蘭貴族的宅邸，塵封八十餘年後重新開啟，聞名而來的不是投宿的客人。進入酒店要交出手機，戴上面具，電梯把你帶到哪一層，就決定你從哪一處開始。第一個遇到的人，是你在這個未知世界裏的「角色」，你要跟着他或她走，帶你四處遊蕩，隨着步調，穿梭在碎片般的劇情中。你可以隨着走，也可以自由選擇想去哪裏，想看什麼。會沒頭沒腦地摸進一間恐怖的房間，或者被一個艷麗的女人拉住，隨着她的舞步被帶進一個場所，人物、場景、道具、音樂，包括煙霧和氣味，幻化成一場驚慄支離破碎的夢，每一個走進酒店的觀眾的體驗都是獨一無二。
這就是近些年時興的沉浸式戲劇，另類戲劇另類觀賞，傳統的戲劇形式被打破，觀眾沒有舞台的約束，不再是旁觀者，而是在充滿未知細節中自由探索的冒險者。
浸入式戲劇十幾年前由歐美興起，經典之作《不眠之夜》在紐約上演，9年演出2,200多場，擺明改編自莎士比亞經典作品《麥克白》，這樣一部令人目眩、現代舞和無聲戲劇相混合的沉浸式戲劇，是驚慄、刺激、興奮、莫名其妙的穿越版《麥克白》。上海版是該劇在亞洲的唯一版本。
《不眠之夜》上海版在上海的演出是成功的，製作主創和演員仍是美國班底，吸引20萬觀眾進場。據知，內地有不少城市和戲劇工作者在模仿在製作，多是搬演外國版本。中國可不可以自己搞原創的沉浸式戲劇？當然可以。但以為簡單地更換演出場地，略為改變劇場觀賞形式是不行的。北京有一個長安大戲院，專門演戲曲的劇場，想使觀眾沉浸三十年代看戲的感受，拆去觀眾席前幾排座位，放上八仙桌和太師椅，擺上北京小吃豌豆黃、艾窩窩，香片茉莉蓋碗茶，差點還要有穿長衫的夥計，實施沒2年，小吃不上了，茶水也不擺了，現在只有桌椅還在，但觀眾反映遮擋視線，早晚也得拆除。這種所謂的沉浸式沒有前景。
目前國外上演最長的沉浸式戲劇作品，是改編自《愛麗絲夢遊仙境》，觀眾跟隨愛麗絲之父、紅皇后、兔子以及愛麗絲等，穿梭在一間廢棄的精神病院。觀眾會被單人或小組分送至單獨的房間參與戲劇，一次演出只能容納15人。觀眾人數少這一點，值得關注，這種小眾看戲的方式，可能適應將與人類長期並存的新冠肺炎狀態。