大台跟媽媽有一共通點：就是一旦你表示某款餸菜好吃，往後連續幾天也會吃到相同的菜式；見早前播映《殺手》叫好叫座，緊接的《反黑路人甲》（見圖）同樣大玩黑色幽默。其實黑色幽默的精髓在於要夠放夠癲，慶幸《反》無論劇情細節，以至演員的表現十分好玩，令故事初步看來對辦。
黑社會對電視劇來說是一個敏感的主題──若寫得太浪漫化，會被人罵「教壞細路」；若太寫實，又有人嫌過分血腥。所以雖然歷年也有不少黑社會港產電影，卻甚少出現相關電視劇，正是因為要拿捏得恰到好處實在太難。所以《反》定位為超現實的瘋狂式喜劇，反而可以避開世俗的道德判斷，此舉是聰明的──以至王浩信所飾的張細倫近乎不知羞地「爛玩」周星馳在不同戲中的橋段，甚至不厭其煩地拋演戲理論（其實觀眾如我則覺得厭煩），也可以因為「黑色幽默」這理由令這些瑕疵合理化。
《反》見到大台在處理這類瘋狂喜劇的成熟：以往當一齣劇集定位為搞笑類別時，各演員為營造搞笑效果，有意無意都會演得浮誇過火。這種「硬搞笑」其實只會令觀眾皮笑肉不笑，甚至壓根兒覺得不好笑。《反》終於明白要引觀眾發笑，在於突破尋常的想像：例如由馮盈盈飾演的女警顧欣頤，為展現自己的存在價值，利用豐厚家底炮製連串「大龍鳳」，就是要令張細倫「上當」做臥底，以求破案及翻倒整個社團。角色有這破格的定位，只要順着這點子發展便自然好笑。另一好笑的「場口」是賴慰玲對張振朗「霸王硬上弓」一幕，而好笑的關鍵正在於前者認真地演這搞笑一幕，這種反差才能帶出更強的喜感。
所謂「百鬧成才」，大台經過長年累月被觀眾恥笑揶揄甚至直接批評，似乎願意放棄公式老套的說故事模式，至少肯嘗試揣摩怎樣說故事，才能更容易得到觀眾共鳴。其中以喜劇的改變更為明顯，可以看到大台劇製作在製造笑點時，拿捏得更加準確──幽默本身是一件很抽象的事，要令人發笑更沒有一定套路。正如幾十年前我們看《鬼馬雙星》會捧腹大笑，今天這代人看可能笑不出來……與時並進，才是不會被觀眾背棄的不二法門。 ■文：視撈人