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■《功夫熊貓》以中國功夫為旗號，又以國寶熊貓做主角，成為老幼咸宜的動漫片。資料圖片
葉 開
在宮崎駿的動畫裡，主人公們常常處在飛行的狀態中，但並不是我們現在所習以為常的噴射機旅行。最典型的是《魔女宅急便》裡小魔女騎着掃帚的飛行，《飛天紅豬俠》裡的舊式水陸兩用戰鬥機的飛行，而《天空之城》裡那種超能力的懸浮石的飛行更令人心馳神往。飛行是動畫片裡最為經典的主題之一，這跟人類對自我局限的認識，和對未知世界的探尋慾望完美地結合到了一起。
最惹人發笑的飛行，卻是美國動畫大片《功夫熊貓》裡，肥胖的熊貓阿寶被一捆點燃的鞭炮射向天空。
熊貓阿寶這次可笑的飛行，卻徹底改變了他自己的命運和中國大陸觀眾特有的線性思維模式。阿寶重重地摔在狐貍大師和五個高足正憂心忡忡地等待烏龜大師挑選未來救世主的儀式現場。在這部影片裡，又懶又肥的熊貓阿寶和又老又慢的烏龜大師，是戰勝旋風般迅速金剛般生猛的豹太郎的決定性力量—以慢制快，這個古老的東方式智慧，在上個世紀八十年代早期，一度曾依靠金庸的武俠小說來給剝奪得極度貧瘠的中國大陸讀者空虛的腦殼裡灌入醍醐。一個純種西方導演，不曾在漢文化浸淫過，卻令人絕倒地打通了身體裡的奇經八脈，通過一種普遍的人性的方式，從美國挖了一條時光隧道，穿過波濤洶湧的太平洋地下地瓤，突然出現在中國大陸四川省的峨眉山金頂上。
《功夫熊貓》在二零零七年，以超級旋風的猛烈姿態，在中國大陸的電影院和盜版影碟攤以及網絡下載中心上登陸，以令中國大陸人瞠目結舌的方式，娓娓動人地講述了一個西方的普遍人性觀念徹底地激活東方深厚博大傳統智慧的新時代神話—烏龜大師很慢，不僅動作慢，講話慢，甚至思考也慢，他慢慢地伴隨着桃花飛舞消融不見之前，伸出那根細長的指頭，在我們這些鈣化了的腦殼上輕輕地敲了一下。
現代化讓整個中國陷入了思想昏迷的譫妄中，不知方向，也不懂得傳統文化的價值，更不懂得珍惜。十三億人，都心急火燎、匆匆忙忙地奔跑在路上。在這種快即是美的觀念裡，我們不難看到「多快好省」的古老魔咒。這讓整個古老的大陸變成了一個烏煙瘴氣的大工場，瀰塵漫天，卻什麼價值也不能留下。
慢！《功夫熊貓》告訴我們，慢，也是一種價值，而且是很有用的價值。在一架噴射機上旅行，你什麼細節也看不到，只是被打包在一個密封的箱子，從一處傳送到另一處。只有那些相對緩慢的旅行方式，才能讓人充分放鬆身心，觀察和體會沿途變幻不停的風景—噴射機旅行時代，我們已經失去了對事物的直接感受。在網路旅行時代，我們被虛擬的現實所征服—在此之前，烏龜大師也用這跟枯瘦的指頭，在當時武藝超群、橫掃山谷無敵手的豹太郎腦門上點了一下，讓後者轟然倒地。
我們跟豹太郎一樣冥頑不化，一味地追求快，一味地恃快。這種求快的心態，體現在大陸統計局的經濟數據上，也體現在拚命地破壞自然而追求GDP的數量增值上。
好在，狐貍大師很信烏龜大師的話，他聽進去了：每個人都有自己的價值，只要你有耐心，你想方設法地去激活他，他就會成為一個超人。這個理論並不神奇，我們的老祖宗孔子在兩千五百年前就說過「有教無類」這樣的金言。
純荷里活西人班底的《功夫熊貓》，用烏龜大師的一陽枯指，輕輕地點着了罩在我們腦袋上空的這個雞蛋般堅硬的殼上。去年美國賣座的二維動畫大片《辛普森一家》裡，小鎮突然也被一個透明的巨大玻璃罩給蓋住了。
怎麼辦？
只需鑽一個洞。
普遍人性就是這個鋒利的鑽頭。
在當前這個世界上，東西方通過長期的交流融合，逐漸發展出一些普遍性的人類價值。荷里活在中國傳統的文化元素，尋找了很多題材。在《功夫熊貓》之前，有成功的《花木蘭》系列，同樣讓一個古老的故事，騎上了俊逸的戰馬。這也是普遍人性的力量：寬容、溝通、愛。
普遍人性不是說教，而是現實的訴求。在中國大陸，人們面臨的最大問題就是說教。
有一種僵硬價值，長時期地籠罩在人性之上，這是中國最大的問題。也是《辛普森一家》裡小鎮上的那個堅固的玻璃罩。這不僅僅是意識形態，還包括缺乏重新思考和激活的傳統文化中的朽爛部分，例如一成不變的非人性的等級觀——雖然經過精心的偽裝，把詞語和權力進行了價值偷換，仍然是極大的僵化的等級制度。這種等級制度和審查制度，抽空了玻璃罩下小鎮的氧氣，人們慢慢地失去了力量，更加缺乏了活力，而只能慢慢地坐以待斃。我們必須祈求《變形金剛》裡的老大擎天柱帶領他的外星高級智能變形機器人從天而降，挽救我們於冥頑不化之中。
今年春節，內地動畫片市場出現了對《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》的賀歲攬金神話。這個故事，把兇殘的「狼族」塑造成了一群弱智，任由「喜羊羊」這伙咋咋呼呼的綿羊欺負。這雖然也還是鬥爭和階級的邏輯，但是偽裝成了兒童樂見的幼稚遊戲，像玩捉迷藏遊戲而總會找到你的伙伴一樣，這個結構，更適合於一分為二的階級時代，也更適合於抽空我們腦袋裡本來就缺乏的氧氣。
這個神話不僅激活了死氣沉沉的大陸動漫市場，而且讓相關製作發行方失去了理智。他們把這種依靠強橫的行政命令，禁止內地電視台在黃金時段播放外國動畫片而產生的營養匱乏癥，和長期低級飼料灌輸形成的習慣性依賴，當成了影片票房的真正成功。
在前年廣電行政禁令下達之後，內地熒屏的黃金時段，充斥了大量吵吵嚷嚷的弱智說教動畫。這種禁閉帶來的惡果，使大陸動畫片製作人的想像翅膀極度萎縮成了小兒麻痹，而且不自知，反倒沾沾自喜。這種自我暗示而造成的惡性循環，使內地動畫片創作與生產患上了先天性的白血病和軟骨症。這類影片，只能在被特權強行佔有的熒屏裡，進行垃圾傾倒，而不能走出國門，獲得普遍的認同。
要解放想像力的翅膀，前提就是要承認普遍的人性。只有空氣，才能讓人類飛行，哪怕是憑藉着噴射發動機和金屬的翅膀。
宮崎駿影片裡的飛天紅豬俠在亞得里亞海上空憂鬱地飛行。他不願意加入法西斯，情願為了自由而不變回英俊的人形。那個深愛着他的老板娘，也只是遠遠地、尊敬地看着他，並且為他祈禱。
這像是一個暗示，也像是一種心願。（中國動漫如何開發創意系列．二．完）
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