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■今年台灣書商被安排在3樓展館，有參展商投訴展館人流疏落，有指明年會有三分一台灣書商不參與香港書展。 本報記者 劉國權 攝
袁兆昌
明星、口靚模出書，只要出版一本高素質的，書還算有珍藏價值；書展，本來就該包容書的、作者的多元多異。其實，我在數年前曾發動的「快閃明星書」行動，已提到素質追求這回事；後來竟真的有機會與明星合作，也期望能提高明星書的文字素質。並非事後孔明：自從周秀娜延續她在瘦身廣告脫衣自信，現身地鐵廣告加美女廚房烹鱔煎肉的形象，我便猜想：香港書展會有她的書嗎？還好，那是沒有文字的書。對啊，明星真沒必要勉強自己寫書，錯字寫了被人笑，多慘。
輸出更好的作品？
從袁詠儀（當年港姐冠軍）為首屆書展揭幕至今，香港書展四字必跟娛樂人氣有關。那是多麼沒信心的揭幕。模事小，廿屆事大：都二十年了，這小地方的書展，還未發展如台北一樣，首天先讓國內外出版人先逛，何其悲哀。對啊，至少要有這麼的一天，半天也好，純粹洽談版權，引進或輸出更多更好的作品到港，多好。
我們固然深切感受已成節慶或粉絲儀式的書展，受盡一群又一群熱血愛美麗入侵會場騎劫紙張，甚至向美人索吻，眾置身其中或隔岸觀火者，老老實實，多寫一千篇文章，也改變不了這個「官辦」活動。他們懂得找來馬家輝、梁文道當書展大使，便算有進步了，可惜這「官辦」並非正式的「官辦」，所拉攏的文化機構儘管盡力幫忙，也改變不了箇中現實。對啊，香港書展是本地書展，而非國際書展，外地書商被安置在HALL3宗教區的盡頭（高聲播放福音與喃嘸光碟，更有人現場唱福音之K），在一眾宗教、精品等與書無關的單位中穿梭，才發現原來有台灣書商在，多慘。
向觀眾優雅地推介？
著名台灣作家張大春曾謂，台北該好好學習香港書展，邀得國際知名作家（去年有哈金）前來推廣文化，然則，本屆書展有雜誌如例辦大型活動，卻未能配合作家之書的銷售。台北出版社為本地著名年輕女作家韓麗珠出書，並因雜誌為她辦的講座，出版社專程派二人前來支持。在講座完結後，也忍不住提出意見：「這（講座）之後應當有人向觀眾優雅地推介作品。」在經常舉辦活動的、常被人投訴「難找」的會展舊翼會議室內外，文化推廣純屬一時一刻的精神交換，仍未為讀者提供良好的閱讀平台。這是廿年積習。老實說，要作家高高（坐）在（台）上，跟讀者見面，任誰也只會想到，這是一場研討會，而不是買書的場合。對啊，如果這是與書展無關的研討會，多好。
台北所辦的活動又如何？台北書展主題館HALL1以顏色分類，在同一會場分四個發佈書籍、舉辦活動的場地，重要的置在中央，次要的置在其他角落。我曾見識一位麥田出版的活動企劃人，她如何在（較小的）黃區為小野老師（台灣著名兒童文學作家）與女兒合寫的新書辦發佈會，完結後不足十五分鐘，快快閃到（較大的）藍區為楊智恆辦另一場發佈會。台北書展最大特色，就在於活動與展區在同一平面，而非如香港書展，硬把活動與銷售分割。由此，台北書展參展者，都為每個活動投入更大的人力物力，無他，這種活動確能有效地為出版社和作者找到合適的、願意購書的讀者，亦可得出一個想法：對啊，如能與書商在文化活動方面，想更多更周密的舉辦和銷售方式，在舉辦活動後即時賣書，多好。
本來就是商業活動！
台北書展商業活動，以上屆為例，當比香港更烈。如發現有「條碼人」、「TVB人」的大娃娃在會場巷間四處奔波，不用發笑，台北的大娃娃只有更多更大。我在現場乍見各出奇謀，不無汗顏O嘴。然而，儘管出現這種極端的銷售模式，也竟沒有影響我對它的印象。這是因為台北國際書展基金會所策劃的主題，足以讓人忘記那些商業行銷手段。誠然，賣書，本來就是商業活動，需配合市場，講求方法；而台北書展所做的展覽如書籍設計、德國詩歌、活字印刷等，可讓人從不同國家的書籍，接觸外地文化，也以視覺感官影響，讓不熱情於書的人，有愛上書的可能。再看香港書展，今年破天荒辦了「文藝廊」，展出張愛玲事物與手稿，可惜的是，它置在各個會場以外，要繞過人潮、花點時間，才可找到的地方。文化推廣越推越廣，卻未能與會場內的讀者，迅速建立親密關係。對啊，高塔仍然是高塔，普羅大眾有八十萬雙腿，也難踏上它半級；展覽不在HALL1長置，多慘。
還好，香港作家如梁秉鈞、葉輝，漫畫家江康泉、智海等，都獲外地邀請，已為本年十月德國法蘭克福書展，準備作品和展覽，將應邀出訪德國。他們每人會帶一本作品：《雷聲與蟬鳴》（文化工房）、《鯨鯨詩集》（暫名）（文化工房）、《大騎劫》（香港三聯）等，以書和畫參與國際盛事。聽說，香港書展舉辦者，與德國法蘭克福書展、台北書展等舉辦者關係不壞，但願明年香港書展，能成為真真正正的國際書展，而本地娛樂界小花小草也繼續出書，實行雅俗並存，多好。
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