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鄭政恆
經過了五百六十一天，我終於再來到這裡，北京的故宮。現在，是十月，是秋天，是遊人鹿囷集藍天下的季節。
太和殿至去年復修完畢，現在以新簇光鮮的姿態面對人們欣羨的目光，但我想新也許並不如舊，當自然的時間痕跡失卻了，彌補都只不過是一重掩飾。大殿上添補的顏料是太繁縟的服飾，反而令太和殿失卻了莊嚴的美態。
我的目的地是少人行走的空曠的迂迴小徑盡頭處，武英殿書畫館。我在航機上一直思忖的故宮藏歷代書畫展——王獻之的《中秋帖》、揚無咎的《四梅花圖》、王履的《華山圖冊》、周臣的《春山游騎圖》、文徵明的《湘君湘夫人圖》、蔣嵩的《漁舟讀書圖》、吳彬的《千岩萬壑圖》、龔賢的《清涼環翠圖》、朱耷的《枯木寒鴉圖》、郎世寧的《嵩獻英芝圖》……一一教我心嚮往之。
及至展館，作品真跡興如紛至沓來，其中兩幅清初名作我印象最深。吳歷的《松壑鳴琴圖》為憶舊之作，回想年輕時學琴光景，有高山流水之意，此作畫法繁密，筆墨蒼勁，遠追王蒙山水。弘仁的《仿倪山水圖》則師法倪雲林，以空茫簡潔的一河兩岸景致呈現畫者寂然淡寞的內在心情。兩個各走一端的作品尤其令我擊節欣賞，起初教我不得其解。而我想，大概今天是我再來北京的第一天，由此憶起去年來京時認識的人、走過的路；又也許，我需要一個心靈靜默的空間，跟熱鬧的群眾拉開一個互不相干的距離，以此才保存了我澄明的深宮的秋日天空。
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