 放大圖片
■白林淼
台北故宮南薰殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像距今已有700多年歷史，然而此兩幅帝后像作者是誰一直成謎。日前，中國著名工筆畫家、鑒定專家徐啟雄教授成功揭秘，作者為——元代畫家劉貫道。
四證據佐證作者為元人劉貫道
現藏於台北故宮南薰殿的圖像是由宋、元、明三代收集累積而成，共五百八十餘幀，其中元代帝后像冊中的元帝忽必烈、皇后蔡必兩幅人物畫堪稱另類，凡到過台北故宮南薰殿的人，在觀賞五百八十餘幀圖像後，均會對這兩幀畫印象尤深，因為此兩幅畫均是中國古代肖像畫史上的傳神寫實典範。然而這卻是兩幅畫面無作者字款的畫像，七百多年來，留給後人的始終是一個不解的謎團。
徐啟雄教授在長期的研究中發現，此兩幅畫的作者就是劉貫道。徐啟雄認為，首先，從基本要求上分析，能為皇帝皇后畫肖像的作者，必定是在宮廷內供職、有官職，且是受皇帝信任的畫家，要有為皇族成員服務過的良好實績。元末夏文彥在《圖繪寶鑒》中記述劉貫道「至元十六年寫裕宗御容稱旨，補御衣局使」。畫家為皇太子寫真得到元帝稱心並給畫師賜使的信息，這在元史中是僅有的記載。
其次，再以能為皇帝皇后畫肖像的作者應具有的技藝條件來分析，元初畫家中，劉貫道的技藝「集諸家之長，故尤高出時輩」，被當時評家認為是最為高超。當時畫家中具備其他畫家不可相爭的人物寫生技術優勢的，也唯有劉貫道。評家用「畫道釋人物眉睫鼻孔皆動，真神筆也，雖吳道子、王維當無忝矣」的高評，確立了劉貫道在元初畫家中的超群地位。
其三，以劉貫道的工筆畫《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像對比驗證，南薰殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像服飾和人物造型同《元世祖出獵圖》中的造型特徵十分相符。《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像均屬工筆重彩畫，將作品對照後，可見三幅畫所使用技法特徵和色彩搭配均十分吻合，猶出自一人之手。
第四，「御衣局使」的官職使然。從《元史》考證得知：劉貫道不僅是傑出畫家，還是元初級別最高的宮廷服裝設計師，這在他為皇帝忽必烈及「第一夫人」——皇后察必畫像的服飾上均得到了極致的發揮。尤其是皇后察必的畫像「很酷」，個性特徵異常突出。她的頭冠最為特異，稱「罟罟冠」（又稱姑姑冠），是蒙古大汗皇后所戴用的冠，用金銀飾裝飾，並插以小珠花朵。服飾一改歷代皇后傳統樣式，更顯現新穎、鮮艷、華貴而「新潮」。這又旁證了既作為宮廷畫家，又主管皇室服裝設計、採購、製作和管理的「御衣局使」劉貫道，正是最合適作此畫像的人。
劉氏畫設多道「防偽密碼」
劉貫道是元代畫家，據史料描述：「劉貫道，字仲賢，中山人，工山水，鳥獸，花竹，尤道釋人物，應真人物變化，態度尤雅，一展玩間，恍然置身五台國，與阿羅漢對語，眉捷皆動。」其存世作品已知的僅3幅：《元世祖出獵圖》、《消夏圖》和《晴雪圖》。工筆重彩人物畫《元世祖出獵圖》現藏於台灣故宮博物院，雖題款有「至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫」，標明是劉貫道所作，但書畫界卻對其真偽一直持有爭議。
徐啟雄對這3幅作品照片圖錄進行對比研究後發現，3幅畫的題款上均有一系列反常表現。劉貫道為了防止別人造假，給作品設置了一套獨特的個人防偽組合密碼。由此，長期困擾中國美術史界的《元世祖出獵圖》真偽問題有了定論。
徐啟雄表示，劉貫道在這三幅畫上的落款設置有四項共有的「防偽密碼」，分別是：一、故意將落款位置緊靠作品邊緣，將下款押款落位偏低偏底；二、故意將款識設置在不易被人看到的僻角；三、故意將款識字體與作品畫體不對應；四、故意把姓氏「劉」字隱去或者將真名「貫道」改用代名「母道」（取貫字上半「母」字）。多項反常設置變為一套獨特的防偽暗記，這就是於700多年前就「捉迷藏式」隱匿設置在各畫之中的「劉貫道」式組合防偽密碼。 （本報浙江辦供稿）
|
放大圖片
