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阿 杜
和年屆八十的兩位「嘉禾老電影人」、電影業的「最資深製片人」屠梅卿（前年已逝）及茅廬（二○一○年之今天仍健在）詳談過，原來二位皆在抗日時期之上海拍「孤島電影」起家，而在下於此《文匯報》副刊寫了廿年專欄文章之「我們的報—文匯報」，是一九四八年由南遷的上海《文匯報》同人與當時在香港的愛國民主人士創辦的，而上海《文匯報》正是在一九三八年「孤島」時期在上海誕生創刊的。
時隔大半個世紀，許多人已忘卻有過那麼一個「孤島」時期了，上海是江蘇之南華東大城，並非是「島」，為何稱為「孤島」？那得提及我國晚清淪為「半封建半殖民地」時的一段國恥之史了。
一九一一年辛亥革命反清成功後，中國被西方列強殖民佔地瓜分形勢已成，上海為英國、法國、美國等各據一區，各劃有自主獨立權之「租界」，名義上是向中國租來的，實際均是強佔。一九三七年八月十三日日本正式發動侵華攻入上海，但那時羽翼未豐，未能正式向歐美列強宣戰，只得任由各國「租界」區懸空獨立存在，該等帝國主義「租界」約佔全上海面積五分之一，各「界」有他們之洋兵駐守，中國大部分抗日志士、文化名人、紳商百姓等紛躲入「租界」借洋人為庇，這些租界內苟存之同胞，便稱此時為生存於「孤島」。直至一九四一年日本正式發動太平洋戰爭向歐美盟國宣戰，派大軍殺入各國在上海之「租界」，中國之「孤島」狀態才由此幻滅，那個「孤島時期」足足有四年之久。除了抗日志士借此為反日活動中心，文化人之反日宣傳亦在此展開，文化鬥士辦抗日救國報刊，電影商人借歐美等國庇護大拍抗戰意識電影，上海《文匯報》便是一九三八年十月用英商牌子創刊的，輾轉至今天已是七十餘年了。
初時由於「孤島」之租界內多抗日宣傳，狂妄之日本軍方還自訂律法，規定各租界內之報刊出版前要交給日方批檢，但各歐美國強烈抗議，才得完全自主。電影界也借此機會，大拍其《木蘭從軍》、《太平天國》、《亂世風光》等抗敵意識之電影，在「孤島」中生活之國人為求抒懷解悶，引起一陣陣看電影熱潮，那一時期形成了上海躍為中國電影基地之特殊狀況，那便是中國影史上的「孤島電影」時期。
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