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前進進戲劇工作坊於三月至四月帶來新一輪文本大師系列─「文本的魅力─歐陸新貌@牛棚 （春）」，為香港觀眾帶來三齣分別來自英國及德國的經典作品，包括已於三月底上演的大衛．夏洛瓦的《母雞身上的刀子》、卡瑞．邱琪兒的《遠方》，以及福克．李希特的《神級DJ》。
卡瑞．邱琪兒（Caryl Churchill, 1938-）可算是英國當代最突出的女性劇作家之一，作品往往涉及現實政治社會環境，蘊含激進的社會批判。八十年代，她的作品Cloud Nine及Tops Girls已被奉為女性主義的經典，曾獲勞倫斯．奧利佛獎，更是各大戲劇學院學生的必修劇碼。現今卡瑞已經七十多歲，但仍針對最貼身的話題進行創作，文字鋒芒不減。
《遠方》（Far Away）是卡瑞2000年的作品，針對世界與未來的現狀與危機，構造出類似「寓言」的場景。作品用短短三幕，構建出一名少女的三個人生階段：從兒時偶然目睹罪行到不知不覺變成無知的幫兇，再到最後的流亡。全劇沒有特設具體的時空背景，簡潔的對話時常語帶雙關，令人費解之餘卻帶來更多咀嚼空間。作品並不以少女的個人成長為主要描寫對象，而是在此底色上透射出強烈的恐懼感——小人物在時代動蕩中的無知與無能，個人在權威罩射下的被洗腦，都帶來深思。
將執導此劇的香港創作者馮程程說，《遠方》中透顯出來的那種暴力讓她聯繫到現在我們生活的世界。「大人要用各種理由來說服你、歸編你。當時剛開始排這個劇時，是菜園村反高鐵運動最高漲的時候，我們突然發現，其實第一幕中的阿姨的口吻很像某個高官，她的邏輯就是——我為你好，所以我是好人。劇中的那種語言是比謊言更有侵略性的東西，不只是騙你，而是將你的想法都改變了。我們並不想把這個劇作任何本土化的處理，因為卡瑞．邱琪兒本就在提煉一些很普世性的東西，我們不想違反她的初衷。」
在劇中也可以看到卡瑞．邱琪兒對語言的探索。「本劇的語言很有特點，全是對話體，在排練的時候，我常常想，這真是兩個人物在對話呢，還是兩個概念在對話？我想，她是在摸索對話體語言的可能性，在這之後她就寫了《Drunk Enough To Love You》，兩個男人在酒吧裡調情，看起來好像是一對同性戀人，但其實內容是美國和英國的對話。在《遠方》中，同樣有這樣的場景，那就是權力和弱勢的對話。」 ■文：尉瑋
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