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■廣慈：菜刀幫
文、攝：尉 瑋
與香港國際藝術展一街之隔的香港藝術中心，正舉辦中國當代著名雕塑家廣慈的《飛天使者》展。
作為一個藝術家，廣慈的簽名式是顯而易見的—胖子。這個以各種形象，各種面孔出現的中年人，可以是《菜刀幫》中一臉嚴肅揮刀追殺小老鼠的大男人；可以是《最後的晚餐》中舉着小紅本的領導們；也可以是煞有介事扔着鐵餅的胖女人。在藝術家的手下，他們一臉嚴肅地做着很不嚴肅的事情，擺弄着肥胖的小身體，讓人看了啞然失笑。
「這些人對我來說其實是一個人，他們就像憨豆先生一樣，是一個特型演員，通過不同的故事和經歷豐富自己的形象，而這些形象背後的每個姿態每個表情都有一個隱喻。」
廣慈說，中國社會就是一個開會的社會，他的許多作品都是在開會時構思的，以至於「看着主席台話筒背後的領導就會浮想翩翩」。有人說，廣慈作品中的胖子就像自己單位的書記一樣，藝術家在《那些謎底》一文的自白中這樣回應：「如果你看得認真點有時你也能在其中看到你們自己單位的書記，但請不要驚訝，那只是一種普世美學，何況政工幹部調來調去也是常態。」他不放過任何機會地又幽了一默。
廣慈最早一件以胖子示人的作品是《工農兵》，這組天安門前的著名雕像，如同被藝術家放置在另一個世界的戲劇舞台上，每個熟悉原雕塑的觀眾都會在觀看時體會到一種秘密的快感，如同和藝術家一起同謀開了一個玩笑。與藝術家的其他作品一樣，在一種「心知肚明」的會心微笑中，那種瀰漫在我們周圍的政治氣味被驅散了，取而代之的是一種荒誕但快樂的感覺，一種「戳破」以後的淡淡惆悵。
「我其實是非常不關心政治的人，但當時研究生畢業以後，進入社會之後開始越來越多地體會到一些現實的問題，這才開始關注這一塊。……最初時候的創作，我只是想去把政治的色彩淡化，戲謔之後就會消解，就無效了。選用胖子的形象，其實因為在雕塑語言中，體量很重要，體量會佔有空間，會變得具有一定戲劇性。而這個雕塑，所扮演的角色一定要是特別的。」
廣慈說，自己是個對周圍環境極度敏感的人，腦中飛速變換的都是光怪陸離的視覺影像。陪他一起去東張西望的，其實就是他作品中的小胖子。「他扮演了我內心的仇恨和惆悵，喜怒和哀怨，他使我不再仇恨不再狂喜不再哀怨，可以在清晨和夜晚呼吸着當下的空氣，感覺自己的存在。我希望那些觀看我作品的朋友看到他們就當作另一個時代的化石，想像着那個時代的人們多麼希望明天會更好。」（《那些謎底》）
廣慈的作品，在市場上一直賣得很好，很多人說，他是極有市場觸覺的藝術家。
「我的作品從市場角度來說是比較成功的，基本上現在做甚麼都能賣。一個人完全不受市場影響是假的，但我們在找一條中間道路。作品到最後其實都是為藝術家自己而做，不是為觀眾而做，但是我要這個東西能打動你。我的作品中有很多迷、很多圈套和陷阱讓你陷進去，這些陷阱可能是迷幻的陷阱，或者說有些思想和智慧的陷阱。我一直覺得我是一個很有頭腦的藝術家，包括對市場的認識，對自己思想的認識，以及如何把這些東西轉述給你聽。轉述是需要技巧和情感的，這才能不知不覺讓大家進入你的作品。現在的社會越來越真實，大家的情感也越來越真實，不會浪費情感在一個不感興趣的東西上。所以，如果真的是一個吸引人的好東西，不需要特別做甚麼事情，就會有很多人很多機會一起幫你去把它做成，我是這樣想的。」
廣慈說，他要做完全職業的藝術家，只有那樣，才有不斷的壓力讓自己不斷前進。
今天是展覽的最後一天，快到藝術中心包氏畫廊看看藝術家的小胖子們吧。
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