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不知道你最近有沒有在家中信箱裡發現一張表格，是藝發局為工廈藝術使用者做的調查問卷。在音樂人阿玨（黃津玨）看來，這是一次團結藝術工作者的難得機會。自年初政府實行活化工廈的措施以來，他就覺得，是時候為他們這群自力更生的藝術家們發聲了。
工廈生態
一直以工廈單位為音樂基地的他，近年眼看著身邊的音樂同好，一個一個因租金激增而遷走，好不容易積累起來的藝術生態就要被「活化」背後的地產商機所破壞。幾個月前，他和同租工廈的幾位藝術家朋友成立了一個支援小組：「自然活化合作社」，希望通過各種公眾演出、公開論壇和發表公開聲明，傳達藝術家的訴求。
阿玨的studio所在地，是文藝圈常說的「楊五八」（楊耀松工業大廈第五座八樓）。電梯到了6樓就沒有了，剩下的，要一級一級的爬樓梯，所以，租金也特別便宜，1000多呎的單位，每月不超過5千元，由他和十幾位band仔分租。樓梯口的牆角註明垃圾投放處，一個碩大的竹條編製筐敞著口，往裡看看，還算乾淨。鐵閘門內眾鞋包圍，要踮起腳才能跨過去。排練房四牆都掛滿了吉他，地上有架子鼓。臨時支起的鐵架床還躺著昨晚留宿的朋友們，裡屋有電子琴和電腦，幾位年輕小伙子正圍坐在屏幕前打著遊戲。
重要的是凝聚力
阿玨搬來九龍灣已近7年，之前租用過觀塘一間工廈，「那時政府打算舊區重建的話題，又有APM（商場）的話題，加租很多，只待了2年就過來了。」他中學畢業後便去英國升學，大學唸的是有關錄音技術的音樂科技，畢業後卻發現無法靠此維生。這也跟他的性格有關，就是「沒有興趣的話，就絕不會勉強自己。」但返港初期，他也嘗試做手錶設計、網上音樂CD的買手，更在一間雜誌社做音樂編輯4年。離開是因為「老闆一直想做娛樂，如果我們每次想介紹獨立音樂的話，需要和他爭執很久，已經厭倦。」也是在做音樂編輯的過程中，他開始結識本地音樂人，直到他自己也踏上了這條道路。
在訪問中，他提到很多次「凝聚力」，也許和樂隊本身的形式有關，「音樂沒法一個人做盡，需要其他人的合作。」擴大到生活裡，同行的交流和鼓勵自然重要，還有其他自由藝術家朋友的來訪，也能互相啟發和影響，但這一切的前提條件，是有一個固定的空間。
「其實工廈的條件很差，比如漏水，比如爆渠，也因此租金便宜，也只有藝術家願意租下。」阿玨平常以教樂器為主要收入，他是樂隊Pusshi Ta_chi的吉他手。樂隊剛剛成立1年，要走「社會音樂」的路子，「根據眼下的社會議題，把它們寫進歌裡，而且不受場地限制，隨時表演都可以。」天星碼頭事件喚醒了他的社會參與意識，後來的高鐵事件和七一遊行，更決定了他音樂創作的方向。成立「合作社」之後，他多了很多事情：組織開會，去政府部門遞信、協商，聯繫租戶等等，「如果沒有事情發生，我想誰也不會願意出來理那麼多事情。能安安靜靜的創作當然好，但我抗議工廈加租，是想保留多一種選擇的權利和空間，這也不僅僅是為了藝術團體的需要。」 ■文／攝：梁小島
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