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■作品《情．色》劇照
——文化名人訪談錄
「跳舞是一條痛苦的、孤獨的路，但如果是你愛的東西，必須要一直走下去，才可能有結果。但如果這中間可能會出現岔路或者所謂的別的什麼機會，你一旦走過去，也許就回不來了。比如，你真的去做商業了，商業中的各種影響和關係會拽著你走向別的地方，你就到不了目的地。」在「現代舞」這個對普通中國觀者尚存新鮮甚至時尚的語境裡，中國頂級編舞家王媛媛則要用現代舞去實踐一條最樸素的道理，即有關人如何實現自我，心安何處的命題。
2008年，她成立中國第一個融合芭蕾及現代舞的「北京當代芭蕾舞團」，短短兩年多時間創作了7部作品，在寂寥無聲的中國現代舞舞台上，努力的發出自己的聲音，向現代藝術在本土落地生根邁著步子，艱難但堅定。 ■文：香港文匯報記者 梁小島
再次在演藝學院的劇場見到綵排中的王媛媛，她已換下酒會上的桃紅露肩小短禮裙，一件黑色鑲牛仔布邊外套，黑色運動褲和一雙黑色皮靴，中性打扮似乎讓她更加自在和靈活起來。昏暗的舞台上有三兩工作人員在布置幕景，大搖臂將空蕩蕩的觀眾席變成了一個施工工地，王媛媛輕輕一跳，便在舞台的邊沿坐下。她對這個舞台並不陌生，2004年及2008年，她曾受到香港演藝學院舞蹈學院的邀請，以客座編導的身份在這裡創作了舞蹈《梨花．夢徊》和《跨界》。這次她為香港國際藝術節創作的舞劇《金瓶梅》，按照她的老搭檔、該劇作曲杜薇的話來說，比以前任何的作品來得更有力量。她和團裡的20多個姑娘、小伙子，在半年內完成了對角色的自我突破，從音樂到人物塑造。「她對不同的聲音和藝術表現越來越包容。」剛完成新版《紅樓夢》配樂不久的杜薇，曾為古曲中加入的電子搖滾部分和王媛媛發生分歧。「我說你再聽聽，她反覆思考了一陣子，最後接受了。」
海綿的隱喻
相比之前的現代舞蹈作品，《金瓶梅》的情欲展示更加淋漓，但王媛媛要嘗試的，是如何撇除傳統道德的包袱和蓋棺定論的歷史成見，用舞蹈的語言去展示人性的掙扎和美。「問男人對西門慶的看法，回答說，那是他的偶像，有權有勢，有女人；問女人對潘金蓮的看法，回答說，她好啊，美麗、追求自由，開放，性感。我問我媽對兩人的看法，她說，那麼壞，你還排練舞蹈。由此看到兩代人的差別。」王媛媛曾在微博中這樣寫道。對當下社會的人心關照，是她賦予自己舞蹈的意義。而當年她決定辭去北京舞蹈學院的教師工作，以及後來離開中國芭蕾舞團的編舞位置，都是為了尋找自己更自由的表達語言。
每一部作品都是人生的一個印痕，而構成那個印痕的生活，又充滿著彼此交錯的因果。別人看到《遊園驚夢》裡的生死愛恨，癡情纏綿，她聯想到的則是無常又永恒的生命狀態，這便是2007年舞蹈作品《驚夢》的誕生。第二年，她繼續在這個主題上向前拷問，作品《霾》成為她舞蹈探尋生命的一個底色，她把舞台上鋪滿了厚厚的海綿，讓演員在上面習慣著既安全又不大安全的身體協調，是內心對生命的不確定的一種比喻。創作過程中發生了汶川地震，更是令她觸動。「在《霾》的第一章，主題是燈，代表的是生命和希望。我把我和兒子的對話說給演員們聽：孩子很小的時候，我問他，媽媽肚子裡是什麼感覺？他說，是黑黑的。然後我問他，那他怎麼就成為我的兒子了呢？也不知道他是瞎說的還是怎樣，他答，我要跟好多人打架，看到你我才過來的。我願意相信，靈魂是永恒的，每一個生命，只是靈魂在塵世行走的一個過程和階段而已。」這個過程該如何過？在世的時候應該怎樣活著？對這些問題的執著反思，令王媛媛越來越明晰自己的人生責任：跳舞。
劇場人生
作為一名獨立並且成熟的編舞家，王媛媛並不是一開始就意識到這種生命責任，生命中的岔路口一個接一個，岔路的遠方只是不甚清晰的迷霧森林。她9歲入讀北京舞蹈學院附小時，一次偶然的機會竟然被游泳教練相中，差一點走上職業運動員的道路，舞蹈的強烈渴求突然從未有過地清晰起來。當她大學畢業進入鐵路文工團做伴舞演員時，拍廣告和掛曆的掙錢機會也曾讓她一度迷失。用舞蹈語言表達自我的魅力最終吸引了她，在她1994年拿到法國國際舞蹈比賽表演獎的那一刻，她意識到，自己在幕前的風光已經可以捨棄了。
直到2008年，她才擁有完全屬於自己的舞團，但她說這一切只是機緣巧合，順其自然而已。「每個人生來是有責任和目的。」王媛媛說，她更願意將這種責任看成在過程中不斷前行的意義和曙光。「我在後台的時候還跟大家聊天，說我們就這樣一直跳一直巡演，可能最後一輩子也演不完所有的劇場，最後死在舞台上會是一種莫大的幸福。」
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