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■跟隨奇夫（戴黑帽者）的影迷甚眾。攝：張道恩
不久前訪問張經緯導演，他的一部半小時短片不僅成功在影院持續上映，他還把文化講座也搬進放映廳，他說他堅持的理念是「作者已死」。電影的故事，只有到了觀眾那裡，意義才算圓滿。像奇夫這樣的影迷，他應該最為樂見。 ■文：梁小島
奇夫很神，僅僅憑著影碟機中的定格功能，按圖索驥，幾年之中走訪了幾百部港產片在香港的外景場地，從舂坎角到牛頭角再到沙頭角，從鯉魚門過汲水門再過屯門，不計其數。
僅僅為求那現實印證虛幻的一瞬間滿足？No，他說，他是在二度創作。「是不是Art我不敢說，但至少是a piece of work。」奇夫就是個不願公開姓名和面容的頂級影迷。
2月末的一個周六，陰雨，早春的濕寒依然無減灣仔軒尼詩道的繁忙。這裡叮叮車、排隊等紅燈的私家車、公交巴士有條不紊又彼此穿插，各式商舖、住宅混雜，轉角、抬頭之間，凝神一看，或許有似曾相識之感。帶著黑色棒球帽，一身黑衣的奇夫出現了，他一手拿著打印出來的影片畫面，一手指著實物，提醒你那些路邊消防栓、西餅店還有那棟某某大廈，曾在《文雀》、《線人》，甚至《蘇絲黃的世界》等電影中出現。然後，跟隨著的數十人便發出「哦」的恍然大悟一聲。這些人並不是遊客，有的隨後要趕搭飛機去公幹，有的是年輕情侶以此拍拖，也有端萊卡相機的攝影發燒友。
現實與虛構
面對平日返工或購物已熟爛得不能再熟爛的地方，大家眼裡竟然閃現出好奇和新鮮的神色。
這是奇夫第二次與民間熱愛香港歷史的團體Humanity Republic合作，帶隊進行「電影現場漫遊」。上次在中上環尋找港產電影的蹤跡，曾讓不少「哥哥」張國榮的粉絲不惜越洋參加，而這次的主題是灣仔。
「再不去看，就都拆完了。」聲音洪亮、語速極快的奇夫說。為了這次導遊，他之前按著設定的路線，鑽入灣仔南區又走了3次。從1980年代的《第一類型危險》、《阿郎的故事》，再到《阿飛正傳》以及最近的《火龍》、《月滿軒尼詩》，都逃不過他的火眼。
「看杜琪峰的電影要很小心，他的剪輯很跳躍。最經典的是《文雀》，開頭明明在中上環，結果卻跑到了觀塘。」如果九龍和港島的錯接還算明顯，那麼區分上環和灣仔舊區並做出合理解釋，不只是影迷層次那麼簡單。「《文雀》一場戲，劉德華和印度佬追逐，實際是一個在上環永樂街跑，一個其實在灣仔。為甚麼看戲的感覺還算流暢呢？原來這同歷史背景有關。兩個地方都在19世紀50年代開始填海，才導致街道的發展形態比較相似。可能導演都沒有留意。」
他隨手還拿著一部電腦，行路的歇腳處，乾脆播上一段電影截取片段，「天地作證」。眨眼之間，一眾港產電影被他部部剝脫眼前。見他如此聲情並茂，身邊不太熟悉香港電影的行家，不覺皺起眉頭。「這些地方和掌故倒是有趣，但即便我看過那些電影，又怎記得哪個街角哪間士多？」
迷戀的是掌故
奇夫絕對是「想多了」那類影迷，這點他也承認。「上次我帶的團裡有一個導演，和我交流想法，他說就是你們這些叫做評論人的想多了。我絕對是想多了，但這沒有關係啊。電影給了我一些landmark（地標）和漂亮的海報，讓我能夠去認識這座城市。不然，無緣無故在城市中行走，你不會知道該看甚麼。電影就是城市的anchor（錨）。」
他大學唸BBA，再去加拿大唸MBA，畢業後回金融業打工，自始至終和電影沒有交集。他對電影圈並不熱心，沒有人脈也無相識。既不會去找導演論證，也沒有圈內人出來抗議，那都超出了他的底線。他要保持一個旁觀者的角色。「有一些從日本飛來很hard core影迷，每到一個地方，一定要走進房間裡去看，或者找到和電影裡一模一樣的角度來影相。但我不會，找不到也就算了。我願意自己去詮釋電影背後的東西，進行二度創作。導演或許沒有這樣想，但我自己做了一個串聯，重新理解香港是怎樣一回事。」
他只是對香港的歷史掌故有興趣。
他記得兒時在沙田某公共圖書館，靠各種百科全書、掌故軼事度過童年的漫長時光，建構了對各種傳說和久遠年代的想像。他住過徙置區，自稱「沒人比他更熟悉沙田」。父母進市區返工，只能寄望婆婆能帶他「鄉下仔」進城，看街景於他，從小就是一件大事。看電影，是上了大學才開始的興趣。直到幾年前他生了一場病，在家休養的日子，他「狂煲」港片，從80年代的開始，看著看著，也看出了香港人日益強烈的自我意識。「新浪潮開始關注本土的東西，所以多了很多外景，和之前邵氏拍古裝或民初都不同。但是03年以後，因為合拍片，畢竟要照顧內地市場，太微觀的東西，不太能引起觀眾的興趣。但也有部分的導演比較刻意去尋找香港的小地方。」
影迷的視野
2009年是香港電影誕生一百周年，奇夫也在這一年出版了他的第一本電影書《電影現場之旅（港島篇）》，結集的是他多年來行走，記錄下的文字和圖片。
「我一開始有一個更大的計劃，把所有80年代以來的港產片的外景做一個index，當然我知道這個不可能。後來變得現實些，就找一些當年賣座或者口碑好或者自己喜歡的影片去找。」
既然電影是對現實生活的再創作，他為什麼不可以根據電影再創作？他這樣想。探尋的過程中，他對一些城市迷思也產生了自己看法。比如，大角咀、天水圍。
「我去大角咀是因為《大事件》。我在香港生活了30多年，從來沒有特地在那裡走過。只知道那裡舊樓多，居民收入水平相對低。但那次當我下車後，就發現整件事不是你想像的那樣。其實那裡的生活都很悠閒，居民有很多車房，狗不會吠人，貓在曬太陽。」
「天水圍早幾年被標籤得很厲害，後來許鞍華也拍了天水圍，我進天水圍發現那裡完全沒問題，不過是很多公屋。我自己都是公屋長大。那次要找的景點有的沒有找到，但我路過了一個公園，看到裡面有很多小朋友還有南亞人，他們都玩的很開心。」
他在最近的尋訪中，也開始喜歡和街坊聊天。「我專門找比較舊的士多，先買點東西，再和他們聊聊最近拍的電影，也多一點了解城市生活。」
幾年前他再次進入學校，修讀了一個和金融、電影都無關的通識教育碩士課程。「不排除以後教書，本身也對這些課題有興趣。但是就是business來看，純粹的business專業學習已經不夠，因為外面的世界正在變，知識要融會貫通。」所以他即便做影迷，也要有自己的視野。
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