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■ 電視劇《民工》反映底層百姓生活。 網上圖片
王大慶
4月1日，在中國電視劇導演委員會上，廣電總局電視劇管理司司長李京盛，對近期影視創作的亂象提出反思。李京盛指出，「現在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內涵沒有提升，只是好玩、好看、新奇、怪異，而人物設置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過於隨意，這種創作主張不足以提倡。」他表示，近期內也不會再批准四大名著的翻拍題材立項。
誠然，時下氾濫的穿越劇是需要認真反思了。曾幾何時，穿越題材幾乎成了熒屏的霸主，什麼《時光倒流七十年》、《穿越時空愛上你》、《古今大戰秦俑情》、《我和殭屍有個約會Ⅲ》、《大話西遊12》、《魔幻手機》、《回到三國》、《仙劍奇俠傳》、《尋秦記》、《宮鎖心玉》等等，等等，充塞著各地熒屏，有網友戲稱「當今社會十個人裡，九個半人都穿越」。央視八套去年開年大戲《神話》的熱播，更堪稱「穿越」題材的典範，劇中胡歌因一個寶盒和虎頭墜穿越至秦朝後引發了不少笑料：他用手機拍下了和劉邦結拜的過程；吟出《水調歌頭》讓項羽崇拜不已；還辦私塾，鼓搗發電機，提倡婚姻法；最爆笑的莫過於學小瀋陽喊「不差錢」……如此穿越，實在不敢恭維。
而對經典劇的翻拍也日益成風，特別是四大名著，屢拍不止，先是新版《紅樓夢》啟動，接著《水滸》、《三國演義》、《西遊記》緊緊跟上，單翻拍電視劇還不過癮，根據四大名著改編的《赤壁》、《見龍卸甲》等影片也紛紛投入拍攝。按理說，這四大名著的重拍，應該比原來拍的更好，可令人遺憾的是重拍的四大名著都沒能擺脫爭議的困擾，觀眾反響中充滿了「雷人」、「顛覆」、「無聊」、「穿越」等評語。新《三國》中，歷史人物經常會說出唐朝、宋朝甚至清朝時才出現的名句；《紅樓夢》試映的兩集中，居然出現了「強姦未遂」的字眼，讓人啼笑皆非。
穿越劇的氾濫，一方面說明了當今現實題材的缺乏，另一方面也反映了出品方急功近利。中國電視劇創作實力本就薄弱，無法推出像美劇《越獄》、《英雄》那樣富於科學含量和想像力的作品。從收視率較好的趙本山農村題材劇來看，除了搞笑，就是人為拔高，理想化的農村生活和愛情，沒有什麼大的意思。而那些反腐題材搞得不好就要觸礁，於是就演繹出反腐只是地方上副職有問題，到了省部級副職那兒就剎車了，這似乎成了反腐劇的一個通例。《民工》倒是反響很好，可惜類似這樣反映百姓底層生活的電視劇太少了。而搭「穿越」劇特別是名著的順風車幾乎不用考慮宣傳費，等於沒開機就回收了成本，隨心所欲將一些歷史題材改編一下就大功告成了。而且穿越劇是對歷史人物戲說，逗你玩，涉及不到時政，沒有顧慮，到了上面也容易通過。於是，你方唱罷我登場，大家你來我往，颳起了一股股隨意「穿越」風。穿越劇的流行也反映出當下部分觀眾的一種心理態勢，現實社會中人心浮躁，缺少信任，人與人之間的情感正日益疏離。人們希望回到過去那種感情純真的年代，而穿越劇正好能滿足這部分觀眾的幻想。
平心而論，穿越劇利用一些鮮為人知的題材，運用不同的手法表現現代和古代的溝通也無可厚非，但穿越劇在題材內容和表現方式上如何表現，確有很多值得反省的地方。如此褻瀆歷史，惡搞人物實不可取。特別是翻拍四大名著，更要尊重歷史，懷著一顆敬畏之心對待原著。曾經改編過許多經典名著的夏衍曾經說過：「假如要改編的原著是經典著作，如托爾斯泰、高爾基、魯迅這些巨匠大師們的著作，那麼我想，改編者無論如何總得力求忠實於原著，即使是細節的增刪、改作，也不該越出以至損傷原作的主題思想和他們的獨特風格。」
夏衍前輩的教導是很有道理的，名著之所以成為名著，成為經典，是文化長期積澱的結果，如果觀眾沒有看過原著，或對原著一知半解，就很容易被改編的作品所誤導，也就有可能會誤以為原著就是這樣，這對中國古典文學的傳承是有影響的。當然，話又說回頭，百分之百的完全忠於原著也不是翻拍的目的，目的是通過對原著的適當改編，創造出新的藝術生命。可問題是現在的翻拍，十之八九都是由雅入俗，甚至「娛樂至死」；既乞靈於古人，又肆意地踐踏著古人。以商業利益為重，一味追求吸引眼球為上，那「笑」過之後的虛無與空茫無疑是很可怕的事。
穿越劇不是不可以拍，廣電總局對眼下過於隨意不尊重歷史文化的穿越劇也只是不提倡，對四大名著的翻拍也只是暫時叫停，關鍵是對時下一哄而起日益氾濫毫無思想內涵的穿越劇要認真反思：脫離現實地去穿越歷史是不是熒屏的發展方向？穿越劇向何處發展？如何在現實主義的基礎上拍出雅俗共賞、思想內涵深刻的新時代穿越劇？這才是我們需要認真思考的問題。
須知，我們的時代雖然是一個多元化的時代，但不絕於耳的往往是至真至誠的時代最強音，人們喜歡流行的思想內涵豐富的穿越，更渴望看到忠誠地記錄新時代洋溢著真善美的影視作品，尤其是大智大勇碑碣式的現實主義傑作。
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