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一位關心本地粵劇的朋友觀看了毛俊輝導演的《李後主》，讚賞之餘，還把感想以電郵寄給我，希望與我分享、分享。可惜我沒有看《李後主》，沒法回報他的好意。由於毛俊輝是我尊敬的話劇導演，而他本人也喜嗜戲曲，所以自己雖然沒暇觀看《李後主》，但也問過一位曾經入場的同事，有何感受。他認為毛俊輝導演的《李後主》太「話劇化」，尤其是舞檯燈光好像光度不足，觀眾看不久便「昏昏入睡」；偏偏以電郵與我分享的朋友讚賞《李後主》的好處之一就是能夠「話劇化」。我的同事和朋友對《李後主》一劇看法的分歧，正好說明常常看粵劇的觀眾和偶爾看粵劇的人士口味的不同，要同時討好他們，絕非簡單的事情。不過，對於粵劇採取話劇燈光而顯得光度不足的問題，我卻曾經做了一點研究，可以說出來跟大家分享。戲曲舞台是色彩繽紛的世界，從演員的化裝、穿戴服飾，至舞台布景、道具等，都是色彩鮮明。顏色鮮豔的物件如果沒有足夠亮度的光線來照明，肯定會「黯然失色」。
認識傳統戲曲舞台再「融和」
西方油畫如果沒有射燈照明，顏色會變得暗淡，層次感也不明顯。所以傳統的戲曲舞台，運用燈光，著重它突出顏色的功能，燈光較亮；話劇的燈光是營造氣氛、塑造全劇風格、突出主題的重要手段之一。既有專人負責燈光設計，演出時也要跟著指示操作燈效。話劇演員的化裝一般不像戲曲演員般色彩斑斕，服飾和佈景也須配合劇情，所以話劇舞台的燈光不會如粵劇舞台的一樣，經常保持光亮。在我的廣播生涯中，有三分之一是花在舞台製作上，但主要是綜合表演和流行音樂會。這兩方面表演對燈光效果的要求非常高，也很複雜，所以一如話劇的做法，會邀請專才負責。以現時的技術和器材，我有信心解決粵劇舞台的燈光問題，但首要的條件是負責的人員要先認識傳統戲曲舞台，然後再來「融和」。現時粵劇舞台的燈光設計屬「大路貨」，主要以照明為主，間中因個別場口的劇情，才會加些燈光效果。粵劇團不找專才負責燈光設計，當然和製作費有關，這是可以理解。但一些較具規模的演出，有條件找專人負責燈光，就理應可以把工作做好，像剛過去的上海京劇院的演出，掛上鮮黃色的天幕，但舞台燈光卻沒有調校配合，觀眾看久了，眼睛也刺痛。■葉世雄
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