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■鄒兆龍《面壁》飾演亦正亦邪的孟龍潭。
《畫壁》本月13日在港上映，內地觀眾看孫儷、鄧超的夫妻配，看閆妮的風騷，還有一個主角，熟口熟面，卻可能一下子叫不出來名字。早年港產片裡面的奸角，直到荷里活電影Matrix驚鴻一瞥，鄒兆龍沒有大紅大紫，卻如一股銀幕上的潛流，逐漸顯出氣場。從反角到正角，他說並沒有可以轉型，但多年的歷練亦加持了他的功力。 ■文：香港文匯報記者 梁小島
文字才讓人血流不止
2007年的港產《導火線》裡，鄒兆龍和甄子丹的對打戲足足長達8分多鐘，拳拳到肉，你死我活。當時鄒兆龍40歲，甄子丹44歲，兩人的身手和爆發力都讓畫面充滿張力。鏡頭背後，他是個不動手不動口的斯文人。18歲進洪家班，泡香港電影圈，粗口、濫交、老油條，都是每日的家常便飯，他彷彿有一道隱形的過濾器，水火不侵。
「我在洪家班，前輩說我以後做不了武術指導，因為我的脾氣太好，做武指要會罵人。在香港的片場，隨便張口都是×××。可是罵人有甚麼用呢？還好我看過世界，游過大海，知道人家荷里活是怎麼做事，不用大驚小叫一樣也拍出了好片子。」惡習他學不會，他教自己兩個8歲的雙胞胎兒子也是「人不犯我，我不犯人」，「我對他們說，如果有人來搶你們的東西，就給他。不要打架，不要吵，先走。吵不到，打不到，生氣的是對方。」小孩子們至今從未打過架，和他自己保持至今的紀錄一樣乾淨。
「是真的學不會（罵人），過去的15年，我養成的最壞的習慣就是抽雪茄。我在LA和dealer（毒品販子）打過交道，有時去一些party，門一關就有人找上來，然後下次不會再去。那些東西誘惑不了我，我從小看得太多。」
就像《畫壁》裡他飾演的孟龍潭，蕩走江湖，身經百戰，百毒不侵。當然，也有軟肋。
劇組混大的，和學校無緣。「但我知道，學校是我非去不可的地方。」家父早逝，兄弟姐妹13人，都要獨立掙扎。他6歲出門做小幫工，給佛像店做雕刻的師傅打雜，之後轉行做麵包師傅。18歲遇見洪金寶前，已做了多年的武打替身。
「從小打拳頭長大，我常說，拳頭打誰都可以，受了傷去醫院就好。但我覺得拿筆的最厲害，可以寫到你流血不止。」
98年他舉家移民美國，他覺得進學校念書的機會到了。「先學習英語。我一點英語都不會，老師說我像白紙一張，反而能夠掌握得比較準確。但你要問我一些單詞中文怎麼講，我是不會的，因為我學的時候就不是一邊看中文一邊記英文。」大學開出必讀文學作品，每周交兩篇論文，他像發現了開啟演藝之門的鑰匙，看到了靈光，「比如要分析《Great Gatsby》，就要搞清楚主角的背景是甚麼，發生了甚麼事情，跟看劇本一樣。後來我接拍《畫壁》，也開始做一些人物分析。很多細節的琢磨、講話方式的差異，導演是不會拍出來的。」英文過關，他接著進修電影課程，期間太太懷孕、生小孩，他就學校、家庭兩邊掛。2年後，在美國參與「Matrix」的袁和平找他試鏡，從此改變他事業的走向。「這是無心插柳，」他說，「荷里活的世界，不是你想進就能進，住在LA的人，幾乎個個都在做夢。」
要做50歲的Leading Man
2005年參演袁和平和于仁泰的《霍元甲》，被視為回流。此後每年以幾部戲的慢速，緩緩的滲透進觀眾的視野。「但是這邊的劇本一直很不成熟，過去就是這樣，不會有很多的detail給你，演員抓不到心境。」90年代他曾一年狂拍6、7部電影，拍到最後都忘了片名，現在他開始學以致用，拿作品分析的態度來看待劇本的角色，大導演的戲，如果只是打鬥的角色，他也毫不猶豫的推掉。「去年徐克拍3D片找我，我問他，打鬥之後人物會怎樣，導演說，沒有了，就是結尾再大打一次。我坐車回家，在路上想，角色沒有前後鋪墊，倒不如再去找另外一個角色演，就算了。」
近年多了在內地拍戲，他更我行我素，「上面喝酒是一定要乾掉的，但我還是照喝我的。如果你看不慣我的個性，那麼下次請不要找我。」他越來越堅信，只有好作品才有發言權。「我不在乎朋友的多少，貴精不貴多。有些人手機裡有幾百個號碼，夜深人靜時，發現大部分電話都不能打。那麼多無用的號碼，不如刪掉。」
「我現在簽約光線公司，他們讓我搬回北京住。我說，當時我離開香港去美國，很多人都不知道我移民，還是能找到我。所以住在哪裡並不重要，沒有實力，就算住在張藝謀的隔壁也沒有用。」
他一直用正面態度看待世界。十幾歲在劇組做人小弟，給張曼玉、梅艷芳都做過替身。「我們被叫做『替中替』，就是替身做不好，便要替替身演出。那種工作從來都不好做。」「可是那時候我對自己說，如果你能熬過今天，明天就能過得好一點。」現在拍片，順境、逆境常有，「我也說，過了這一部，下面的工作都會接踵而來。」
洪家班的訓練，他學到了尊重和刻苦，終身受用。「現在東南亞電影圈也在轉型，50歲還能繼續做Leading Man，可以說是電影真正的黃金期，我會更加珍惜。」
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