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■這書細膩描述了上海淪陷時期的都市文化。 作者提供圖片
黃仲鳴
夜讀黃心樹的《亂世書寫：張愛玲與淪陷時期上海文學及通俗文化》（上海三聯書店，二○一○年十二月），深感博引資料豐富，論證謹嚴。第二章引述了張愛玲一九四五年發表的散文《氣短情長》，指張愛玲所用的語言是糅合了「新聞寫實體」與「小報體」的元素。
所謂「新聞寫實體」，黃心樹在註釋中說，是當時上海頗為盛行的一種新的文學體裁，即報告文學。「小報體」則是一些「所謂主流作家（特別是左翼作家）用來貶低都市通俗作家的重要性的一個概稱。他們認為後者的作品中缺乏歷史視角。小報體作家將目光關注在日常生活瑣碎細節上，在左翼作家看來，這只是取悅於他們的讀者。」又說：「小報既不入流，小報體則不成器。」
這兩種文體，是一九九四年五月，柯靈和魏紹昌在上海接受黃心樹訪談時說的，至於「糅合」後，成為甚麼體？三人都沒有「尊稱」，這或可叫做「小報新聞寫實體」吧。然而，細觀張愛玲的《氣短情長》，「這樣的小事也許每天都會在任何一個城市中頻繁發生，上海的各家日報和小報都充斥著這一類的瑣碎報道。」黃心樹說，但她卻將張愛玲的文章拔高為：「事件本身的內涵其實並不重要，重要的是呈現事件的一個特殊的敘事框架」，這個框架就是透過「朋友的母親」，從遠處／高處看來／敘來。
這種「技法」，證諸當年的上海小報俯拾即是，只是出諸張愛玲之手，那自是另眼相看。六、七、八十年代的香港專欄文學，便有不少「祖師奶奶」的徒子徒孫，在生活雞皮瑣碎事件中大書一番。這是「新聞寫實」，不錯；這是「小報體」？可不全是，連大報都氾濫。「小報體」只是一個貶詞，貶斥這類文章不夠「高格」。
張愛玲愛讀小報，對日常生活非常敏感；小事往往透過她的妙筆成花。她亦愛看電影。我早年看《亂世佳人》（傅東華中譯為《飄》）便覺得，張愛玲《傾城之戀》靈感就是來自這齣當年轟動上海的電影。《亂世書寫》的引言〈郝思嘉遊記〉，一開首就引張愛玲的《我看蘇青》，將蘇青比喻為「亂世佳人」。黃心樹說：「在一座飽受戰爭蹂躪的城市的陰霾背景下，張愛玲的這種提法將一個清醒的女性形象置於前景之中，這個形象超越了民族、種族和文化界限。飢餓、死亡、物資奇缺、封鎖、空襲、社會動盪、個人悲劇，以及政治壓迫全都被推到了背景中去，蘇青就這樣被突出為她那時代的一個傳奇，代表了一個歷經磨難，頑強生存，並努力成長的個體。」
張愛玲將「亂世」的蘇青，看成是《飄》中的郝思嘉，黃心樹再予「畫龍」之筆，點出了張愛玲之意，是否貼切、真確，那還要深入探討。但《亂世佳人》中的男女主角，譜就的一段姻緣，當是張愛玲看過這部電影後，有感而發乎為文。
張愛玲筆下的日常生活、日常感觸，就是所謂「小報新聞寫實體」。
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