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■陽台宮。網上圖片
馬承鈞
初冬時節，伴著滿山紅葉，筆者赴河南濟源市「探古尋幽」。濟源地處豫西太行腹地，與山西接壤，因「濟水之源」得名，著名傳奇故事《愚公移山》、《女媧補天》就發祥於濟源王屋山。王屋山南麓有一個著名古跡陽台宮，始建於唐開元十五年（公元727年），創建者為唐玄宗敕批的道教宗師司馬承禎，它南臨滔滔黃河，北依巍巍王屋，風水不凡，遐邇馳名。
陽台宮道院於開元廿三年（735年）落成，為五樓三閣，取名陽台觀。唐玄宗曾親書「寥陽宮」匾額，並令其妹玉真公主進山拜師學道，朝野轟動，影響深遠。後陽台宮遭兵燹毀壞，歷朝按唐、宋遺風多次修葺。吾觀乎，陽台宮依山而建，佈局嚴謹，三進院落錯落有致，前有三清大殿，後有玉皇閣，旁列廊廡，西有道院，佔地約十畝，環境清幽氣象肅穆，為中原地區現存規模最大的明代木結構建築。殿中廊柱通身浮雕道教神話故事，形象優美、栩栩如生。殿內天井斗拱層疊，氣勢宏偉。殿後三簷三層琉璃玉皇閣高達20米，為河南省最高大的古閣。宮內尚存元、明、清碑碣十數通，與古柏蒼松相映，令人陡生懷古之幽情。
我最關注陽台宮創始人司馬承禎與詩仙李白的傳奇淵源，李白如今唯一存世的書法真跡《上陽台帖》，就是在陽台宮為司馬承禎的山水壁畫所題。
司馬承禎（647—735），法號道隱，河南溫縣人。他自幼篤學好道，無心仕途。終成一代道教宗師，又是一位詩、書、畫兼長的翰墨大家。道隱遍遊天下名山，晚年更隱居王屋山。先後與陳子昂、宋之問、李白、孟浩然、王維、賀知章等十位詩人結交，譽為「仙宗十友」。提起司馬承禎與李白的「忘年交」，尤其值得一書了。
唐朝是古代少有的「黃金期」，自詡「天生我材必有用」的李白當然滿懷希冀欲一展宏圖。公元727年，26歲的李白躊躇滿志「仗劍去國，辭親遠遊」。漫遊江陵（武漢）時，結識了83歲的司馬承禎。李白對這位曾被武則天、唐睿宗、唐玄宗三代天子請進皇宮講經的道教大家崇敬有加，他知道司馬承禎擅長繪畫，其創建的濟源陽台宮裡還有一幅他親筆繪製的名畫。兩位名士萍水相逢，雖相差五六十歲，卻有相見恨晚之感。李白當即吟出《大鵬遇希有鳥》一詩，以「大鵬」自詡，稱頌司馬承禎為「希有鳥」。司馬承禎見李白年輕有為文采飛揚，有一股「仙風道骨」，自是欣賞有加，可謂惺惺相惜矣！
與司馬大師的相識，使李白愈加「大鵬展翅恨天低」。經司馬承禎等人舉薦，李白高唱「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人」的詩句，激情滿懷叩開了長安森嚴的宮門。可惜縱有經天緯地之才，卻難逃宮廷政治惡鬥的漩渦。公元744年，險遭楊貴妃和李林甫、楊國忠、高力士之流陷害的李白高呼「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏」憤然離開長安，開始其又一次寄情山水的漫遊。
就在這一年，李白在洛陽邂逅詩聖杜甫和高適，他決定去濟源王屋山拜訪恩師司馬承禎，兼遊陽台宮。三人遂結伴渡過黃河，來到王屋山，李白這才知道：自己崇敬的司馬大師早已於九年前長眠於陽台宮前的山坡了！他走近司馬墓前，想起當年與大師的相聚，不禁百感交集淚如湧泉。他走進陽台宮天尊殿，佇立在司馬承禎親繪的壁畫前久久凝思。但見此畫高一十六尺，長九十五尺，上有仙鶴、雲氣、山形、澗壑，氣象萬千仙氣繚繞。想起大師已駕鶴遠去，無緣再見，不禁睹畫思人、觸景生情，一首四言詩湧出心頭，遂揮筆題上壁畫：「山高水長，物象千萬。非有老筆，清壯何窮……十八日，上陽台，李太白」。
詩中「山高水長，物象千萬」，乃是讚歎壁畫描繪的王屋山壯麗雄奇萬千氣象，「非有老筆，清壯何窮」則是感歎司馬承禎老辣的畫筆也無法窮盡這壯美清幽的勝景。落款「十八日」，正是司馬承禎的祭日（司馬逝於六月十八日）。這是無意的巧合還是上帝的安排？我們無從得知了。當時同行的杜甫未留下作品，但後來杜甫在《憶昔行》等詩中對此也有記述。歲月無情，雖然陽台宮裡司馬承禎的壁畫和李白的題詩早已不見蹤影，所幸人們保存了拓本《上陽台帖》，歷經千年被精心流傳下來。
《上陽台帖》作為詩仙唯一留下來的書法真跡，特別珍貴，歷代視為稀世珍品。宋徽宗趙佶、清乾隆和嘉慶均在帖上寫下題跋並蓋有自己御印，趙孟堅、杜本、歐陽玄、王餘慶、危素、項元汴、梁清標等歷代名家也有題籤或私印，都想沾點詩仙的光芒。又多虧民國初年被大收藏家張伯駒重金收藏，才不至流失海外。
張伯駒（1898—1982），河南項城人，出身官宦世家，與張學良、溥侗、袁克文合稱「民國四公子」。他是集收藏鑒賞、書畫、詩詞和京劇研究於一身的文化奇人。年輕時起，張伯駒就以「不讓珍貴文物外流」為己任，動輒一擲萬金甚至變賣家產或借貸收藏古代墨寶，被譽為「天下第一藏」。他先後購得中國傳世最古墨跡西晉陸機《平復帖》、最古畫作隋展子虔《游春圖卷》及唐杜牧《張好好詩卷》、宋黃庭堅《諸上座帖》、趙佶《雪江歸棹圖卷》、元錢選《山居圖卷》等翰墨名跡，僅見諸其《叢碧書畫錄》的便有118件之多。為收藏《游春圖卷》，他竟由豪門巨富淪為債台高築，甚而遭歹徒綁架，他卻「寧死魔窟，決不許變賣家藏」，其收藏被傳為佳話，令人扼腕。
尤可貴者，張伯駒將斥巨資收藏的真跡視為全民族的文化遺產。解放後，張伯駒夫婦陸續將數十年收藏的歷代書畫墨寶無償獻給國家，成為故宮博物院和地方博物館鎮館之寶。1965年，張伯駒又將《百花圖》等30多件藏品捐給吉林省博物館。德藝雙馨的張伯駒先後被任命為故宮博物院專門委員、國家文物局鑒定委員和吉林省博物館副館長、中央文史館館員等職。藝術大師劉海粟說：「他是當代文化高原上一座峻峰。他身上四種各具個性的姊妹藝術互相溝通，堪稱京華老名士，藝苑真學人！」
1955年底，張伯駒通過當時的中央統戰部部長徐冰，將自己珍藏多年的李白真跡《上陽台帖》進獻給酷愛書法的毛澤東，毛觀後愛不釋手，視為珍寶。1958年，毛澤東將其轉給了故宮博物院收藏，傳為佳話。
《上陽台》書帖作為李白唯一存世、詩書一體的墨寶，是中國書法史上的奇葩。李白的書法一如其詩篇一樣彰顯個性，豪放俊逸、儀態萬千，參差跌宕、奇趣無窮。雖僅25字，前人評價其為「白嘗作行書，字畫尤飄逸」、「筆勢遒利，鳳峙龍攀」。看來無論是詩筆抑或墨跡，李白筆端流溢的都是豪邁與灑脫，是一個偉大生命的悅動。
踏著吱吱作響的木樓，筆者登上屢遭焚燬屢次重建的陽台宮頂層。憑欄遠眺，黃河濤聲和山嵐自盛唐吹來，筆者不由扼腕感慨，心生敬畏。雖然司馬承禎的壁畫和李太白的手跡早已蕩然無存，但陽台宮因了李白和司馬承禎的「絕配」曾凸顯驚艷，王屋山也因了陽台宮的存在而變得更加博大雄渾，又因了張伯駒而使李白的真跡得以保存至今！啊，滄海桑田，大浪淘沙，逝去的是歷史煙雲時光流韻，留下的是千古不衰的人文光輝，我要在心底默默為先賢點上一炷心香。
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