幾位藝術家的共同之處是,都沒有將北上內地簡單看作是作品展演,而是通過北上來對自身的作品與未來的製創思路尋求新的定位。「香港本土」加「大中華」的結構,可能將成為未來的趨勢。
毛俊輝以《情話紫釵》為例,雖然這是一部以粵語為表演語言的劇作,但因為形式新穎、主題有意義以及談及了今古的愛情觀,所以在上海、北京等地取得了多個大獎,獲得了高度的評價。即便是看字幕非常辛苦,人們還是被劇中的人物和情節所打動,讓內地觀眾欣賞到了香港有格調的演出。「代表香港」,是香港劇作家的責任。
鍾情於歷史的陳敢權,力圖以劇作形式來表達對嶺南文化的傳承,再以嶺南文化遙映中華歷史。廣東的文化事業發展愈來愈快,希望未來將會在廣州、東莞、中山等地安排更多的演出。雖然內地與香港的演藝體制上有著巨大的差異,但是隨著合作的深入,將逐步相互適應。不僅僅是北上或是南下,劇團與劇團的跨境合作,更是值得期待。他提及的《中國皇后號》,便是對中國早期進出口貿易的一種歷史回顧,將香港、內地以及近現代史作了完美的聯結。從歷史發掘文化、再寫照現代,將成為未來的一個路徑。
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