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連盈慧
「三少奶的丈夫」「人狗之間」「主僕恩情」「人約黃昏後」「補鑊佬」 「釣魚郎」「小丑情淚」……不是什麼電影戲名，也不是什麼時代曲的曲名，而是瀏覽香港電台第五台戲曲節目表時，偶然看到的粵曲曲目——這些粵曲連同京越潮等戲曲，大都來自上世紀四十至六十年代黑膠唱片。
這些戲曲，本來另一電台曾同樣擁有，據說某年節目大革「新」，給當年新上任當權話事的新潮台長視為「老土」，狠心燒掉了，現在已不止成為香港五台獨有珍品，而且還因此打造成香港電台第五台獨一無二的另類風格，主持人的識見，才真令人欽敬。
這節目，精神上不知慰藉了好幾代的老人家。粵曲節目更因此留住了幾代粵劇曲迷和戲迷，今日眾多粵劇團能夠連場開戲，第五台推動曲藝的努力，實在居功不少。
上述粵曲還可貴在紀錄了上世紀前五十年代生活的精神面貌，香港近十多年來，創作人一窩蜂落筆政治爭拗，就完全忽略了這類倫理生活題材。
我們天天強調「多元化」，可是傳媒報道的娛樂消息，已幾乎狹窄到全是影視天地，連半點劇藝空間都欠奉，這又何來多元？小眾娛樂之所以為小眾，不外小在沒人推廣，不為人知；就以粵劇來說，年輕人便因為接觸不到才無從喜歡，可是今日因偶然接觸而愛上粵劇的年輕人，就多過任何年代，不信請查看一下youtube，便知道粵劇學院學生，少不過鋼琴芭蕾舞學生。
話說回頭，光看上述那些粵曲名字，便可推知題材比今日來得廣泛，並非全是什麼公侯將相才子佳人，已不單止是娛樂產品，作為文化研究，也是有跡可尋不可疏忽的重要部分，，雖然往後同時代類似題材的粵語流行曲也不少，但是總不如清一色中樂拍和的粵曲更具本土意義，說到文物保育，放到第一位置亦不為過。
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