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文：朗天
《大追捕》再度令人失望，過去數年行情看漲的本地新晉編劇杜緻朗的創作方向，實在教人關注。
在城市大學就讀時已被老師（據說包括名導譚家明）深表嘉獎的杜緻朗，其成名作正是她還是學生時便撰寫的《江湖》，夥拍同樣新嫩的黃精甫，被影評讚為編優於導。《霍元甲》（導演于仁泰）和《不能說的秘密》（導演周杰倫），更因票房得利而令她聲名大噪，一度成為炙手可熱的編作人。深受安樂老闆江志強疼惜的她，大有機會親執導筒之江湖傳聞，一直不絕於耳。
不過，接著她和導演男友周顯揚夥拍的《殺人犯》和《大追捕》，卻在評論方面遇到反彈。《殺人犯》被評為「為扭橋而扭橋」，故作驚人之舉，到頭來只靠對白交代兒戲構思，令人失笑；《大追捕》也被評為雙雄敘事布局失效，觀眾過早便知結局，場面失真顯示人生經驗不足……
杜緻朗出道以來，編過黑幫、科幻愛情、武俠、懸疑驚慄、警匪各種類型電影，不能說沒有經驗。但仍有影評人規勸，年輕人該寫一些他們熟悉的題材。
撇開年輕人不論，怎樣才算一個好編劇？專業？甚麼戲都曉得寫？還是只寫好自己擅長的劇種？
另一本地女編劇林愛華，一向被認為擅寫有女性觸角的感情戲，但自從《武俠》獨挑大樑後，劉偉強新片《血滴子》，據說也出自她的手筆。
拘泥於一域一境，不是有野心的編劇所甘心的。但是在香港這種環境中，編劇其實也沒有多大選擇權，有得寫便寫，導演看中我，難道我會因為珍惜自己羽毛而拒絕嗎？
韋家輝拍了「編劇電影」《再生號》，道盡「編劇之野望」，但其野望同時是悲情。創作是為了療傷也好、「搵食」也好，指向的是無盡的荒漠，僅能期望適當時候湧出甘泉？怎樣才算一個好編劇，有時真不是自己能回答的問題。
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