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孫浩浩
公司開辦編劇訓練班，編審、編劇都需要幫手負責不同的課程內容。我從未有過教書經驗，亦不擅長演講，只可以跟學員分享一點經驗。我負責的課題是人物的創造。因為要準備這課堂，於是重拾了一些前輩出版的有關著作，重溫了一些編劇理論。
溫故而知新，發覺好些對戲劇的要求、慣用的形式、手法及定律，都隨著時代轉變而起了或多或少的變化。小時候看電視的要求，只要是鄭少秋加汪明荃就甚麼劇種也可以，或者鄭少秋配趙雅芝都可接受，但鄭少秋絕不能配黃杏秀，黃杏秀一定要配黃元申，黃元申也不能配黃淑儀。然而時代轉變，今日觀眾不但追求新鮮的題材，就是卡士的配搭也要天天新款。黃宗澤加胡杏兒的組合，第一次會覺得新鮮，第二次觀眾還勉強接受，再來第三次的話，觀眾就會看膩了。
初入行時，編審總喜歡問看過甚麼戲，身邊有甚麼人可以出賣，著我們不要有任何包袱和限制，天馬行空，希望可以互相擦出火花，待角色定下來再進行選角，那時較少會為演員這個問題而傷腦筋。但今時今日，卡士愈來愈重要，最好在開劇初期就落實演員，然後再度身訂造角色。好像《On Call 36小時》，一開始已知道會由馬國明擔演男主角，馬國明其實曾演繹過不少類型角色，包括《律政新人王》中粗俗市井的MK Sun、《真相》中的奸角江洛汶、《富貴門》中頭腦簡單的沙寶來。但個人還是較喜歡他扮演鄰家男孩的角色，因為跟他本人的氣質最相近，所以就設定了張一健這角色。
然而，不一定所有角色都要跟演員本質相符，否則演員可發揮的就太少。有些時候反其道而行，反而可能會殺出一條血路，好像《怒火街頭》中的籮霸。鄭嘉穎是典型靚仔小生，之前憑《天幕下的戀人》成為最佳男主角，可惜之後一直難再有突破，直至《怒火街頭》，創作人索性來個一百八十度大突破，讓他豁出去，飾演一個吊兒郎當，經常嬉皮笑臉的籮霸，劇集不止大受歡迎，更令鄭嘉穎成為一位實至名歸的視帝。
昔日創作人物時，要求人物性格必須鮮明突出，但近年某些劇種已棄用這種模型，反而愛取材自平凡人物。《抉宅男女》反映現今都市居住問題，住在居屋裡的主角性格平實，就好像現實生活中的你和我，或住在我們附近的鄰居，因而讓觀眾產生出共鳴感。這類都市小品，人物性格假如太突出，反而較難令觀眾有代入感。
以往一套劇集受歡迎，主角必然是最受矚目的。但今時今日，跑出來分分鐘會是劇中的奸角或配角。觀眾不會再因為那演員演得奸而討厭他，相反會大讚他演得夠奸、夠衰，看看《學警狙擊》中的謝天華、《抉宅男女》中的關二嫂。
不過無論時代怎變，人物始終是戲劇中非常重要的一環，這是不變定律。要從過往戲劇中找出一些經典人物來跟訓練班同學討論，韋家輝的作品依然是首選。可是由於同學們太年輕，竟然大部分都未看過經典劇集《大時代》。廿年前的作品，午飯後重溫，同學們不單沒有飯氣攻心，甚至比早上更精神百倍，看完之後個個拍掌叫好，這不是神級作品是甚麼？
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