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兒子手舞足蹈地玩《孖寶兄弟》電視遊戲，熟練地控制角色瑪利奧走到神秘磚塊下，用頭「頂」出隱藏的「無敵星」。瑪利奧換上無敵之身，立刻變得勇猛異常，就像打不死地向前闖關。無敵，即使是不實在的虛擬形態，也讓他樂上半天。
追求無敵和獨領風騷是傳說與神話、文學、電影、動漫和電玩的常見題材。主角（protagonists）透過不同經歷，擁有自癒再生的能力，以金剛不壞之身過關斬將，戰勝敵手（antagonists）。從小說《西遊記》的孫悟空到動畫《龍珠》的悟空，從希臘神話的阿基里斯到《變種特工》的狼人，均是古今中外所向披靡的代表。他們之所以能吸引觀眾讀者，全因「打不死」，擁有「不死」之身（immortality）的重要特質。不死，指永遠存在，不老不死的生命，像一些宗教裡提及的長生不老和永生。在文學作品和流行文化中，又常以奇幻文學、魔幻文學的姿態出現，常見的不死角色除了神仙，便是吸血殭屍（vampires）、精靈（elves）、喪屍（zombies）和巫師（sorcerers）等。而當中，又以「吸血殭屍文學」最有代表性。
擺脫妖魔化身 奠定貴族形象
19世紀，歐洲興起對超自然現象的興趣，波利多雷以拜倫勳爵為靈感，寫了第一部吸血殭屍小說《The Vampyre》。那時正值愚昧迷信的年代結束，吸血殭屍終於擺脫了以往妖魔化身的形態，而為日後奠下永恆貴族的形象，繼而逐漸掀起吸血殭屍文學的風潮。19世紀中期，歐洲人民追求物質生活，超現實幻想作品越過傳統道德的規範，突破有期限的生命，成為讀者逃離現實的一扇窗。浪漫時期文學中的吸血殭屍更添上情慾色彩，像吸血女鬼《卡蜜拉》一書，既有曖昧情愫，又有同性戀投射。
多重文本互涉 創新寫作角度
19世紀末，英國作者史托克以15世紀匈牙利的血腥暴君弗拉德三世（Vlad Tepes III）為原型創作了《德古拉》。這書具備哥德文學的恐怖特質，既神秘又陰森。作者以不同人物從不同角度撰寫的日誌、記錄、供詞和文本，加上專業醫學用詞，編織出德古拉伯爵事跡。這種交織的敘述方法，在事實、史實和虛構的寫作空間穿梭，引發了文本互涉（intertextuality）的多重詮釋。《德古拉》裡的吸血殭屍形象鮮明不朽，更成為許多同類型作品的藍本，而吸血殭屍獵人凡赫辛也提供了新寫作角度。吸血殭屍擁有法力，不老不死，捕獵俊男美女，以「初擁」（the embrace）在脖子上一咬，神秘「詭麗」地吸血飲血，將恐怖、愛情、慾望和生命延續交替演繹。
型男扮演殭屍 吸血鬼人性化
到了20世紀又有《夜訪吸血鬼》系列，美國女作家萊絲把吸血殭屍不死的文化進一步轉化。有別於傳統模式，《夜訪吸血鬼》故事寫一名記者訪問吸血殭屍，從而帶出不死之身背後的空虛和痛苦。書中的吸血殭屍更加人性化，與人一樣同樣會面對生命困境。《夜》書大受歡迎，更引起很多迴響和反思。這書後來改編為電影《吸血迷情》，由荷里活兩大型男巨星湯告魯斯和畢彼特主演。以俊男演繹吸血殭屍，則是更進一步的「人性化」了。
加入歷史人物 荒誕增添真實
21世紀的吸血殭屍文學更是所向披靡。梅爾的《吸血新世紀》系列小說，故事場景是現代美國小鎮高校，寫吸血殭屍、半人半吸血鬼、人狼和人類的愛恨纏綿關係，描繪相當細膩。男女主角的愛情對不死之身帶來的矛盾和犧牲，緊緊地扣住年輕讀者的心。近年流行的「混搭小說」（mashup novel），更糅合了經典文學、歷史人物和超自然題材。諸如《傲慢與偏見與喪屍》，《吸血鬼獵人：林肯》。不死的角色再次變奏，結合大眾耳熟能詳的人物、情節等史實，於荒誕和新奇中，又添上「真實」元素。 ■鄭嘉懿 香港中文大學專業進修學院語文及翻譯學部導師
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