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孫浩浩
記得初入行時，前輩就教我這句話：「寧要不通，莫要平庸」。意思是在創作劇本時，寧願劇情上有點不通，但都不能讓劇情平淡無新意，只要人物跟情節夠創新，觀眾根本不會在意那些盲點的。聞說「寧要不通，莫要平庸」這句話是出自韋家輝的口中，所以他的劇集都喜歡把人物性格塑造得比較獨特，並把劇情推得較盡。正如《大時代》中自以為是、橫蠻衝動的丁蟹、極度慳家的慳妹及鍥而不捨的龍紀文。記得龍紀文甫出場便因為被方展博搶去的士，因而追足對方九條街。這些情節當然有不合理的地方，但卻能帶出龍紀文那種鍥而不捨的性格。此外，還有《馬場大亨》中的夢想家李大有、極度貪錢的錢淺，這些都是電視劇中的經典角色。
事移勢易，今天有新晉編劇入組，我卻不敢用這一套來教他們，因為現在的報章雜誌動輒就為劇集刊出甚麼「三大疑點」、「五大穿崩位」、「十大犯駁地方」。當然如果真的是創作或拍攝上出了錯，例如早前發現在古裝場景上有現代飲品膠樽。這些不小心的錯，我們身為電視人的當然責無旁貸，著實需要檢討。但今時今日，觀眾似乎都較偏向寫實理性，不喜歡過分誇張的情節。舉例來說，以往創作功夫片，一切恩恩怨怨最後都由拳頭來解決，不會報警，不會出現手槍之類的東西，創作人亦無須多作解釋，觀眾亦會接受。但今日的觀眾卻會問主角為甚麼不報警？
觀眾的口味確實會隨著年月而改變的。記得小時候看粵語長片，經常會聽到主角講一些歇後語的對白，如：火燒旗桿——長嘆，泥水佬造門——過得自己，過得人，貓哭老鼠——假慈悲，壽星公吊頸——嫌命長，泥菩薩過江——自身難保，牛皮燈籠——點極都唔明，田雞過河——各有各撐，啞仔食黃連——有苦自己知。總覺得這些歇後語充滿了智慧，說話直接講出來，平鋪直敘，毫無味道，總要拐個彎、兜個轉，這下就來得有智慧、有味道得多了。後來創作二千年的處境喜劇《男親女愛》時，苑瓊丹的角色設定較為婆仔，其對白就加插了不少歇後語，亦大受觀眾歡迎。
然而事隔兩三年後，有機會跟當時的新晉編劇共事，跟他們提起這些歇後語時，想不到他們的反應竟然是：說話為甚麼不直截了當，轉彎抹角的真煩！我才驚覺原來世界正不停地轉變，我也不能老是自我享受這些老話，而跟社會步伐脫節，編劇絕對需要與時並進。
這個年代，觀眾所追求的是又要創新，又要合情理，情節需在意料之外，但同時又在情理之中。因為古今中外的電視劇觀眾都已經欣賞過，要求當然會大大提高。有人認為今日的電視人停滯不前，沒有進步，甚至覺得比往日的差，而我則會認為是觀眾的水準和口味都改變了，觀眾一天比一天難服侍。我只有慶幸我在這個年代出世，因為相信下一個世紀的編劇將會更加難當。
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