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湯禎兆
《ＯＵＴ——主婦殺人事件》的內容固然黑暗陰冷，但一旦撇除殺人及分屍的犯罪部分，而把一眾婦女的生存處境加以審視，便可以清楚看到她們身處的困局。能力出眾的雅子在職場上一直遭人打壓，彌生面對家暴，而良江既要照顧不討好的婆婆，而反叛的女兒又不斷向她施壓——簡言之，她們在便當工場的通宵工作，本來就是四周環境的逼迫寫照。甚至在工場附近，同樣有色魔時常出沒，令她們的人身安全沒有保障。我認為桐野夏生把她們刻劃成為逐步走上分屍集團之路，正好從側面點出在社會的正常渠道下，根本沒有變易的可能空間，惟有以非法手段，才可以一時一刻突破社會的桎梏掣肘。
此所以連結起奧田英朗的傑作《邪魔》來看，我覺得便極為有趣。主線本來在茂則公司的縱火案上，他因為被懷疑縱火去消滅貪污的證據而被警官盯上，但故事發展下去，更有意思卻在他太太恭子身上。三十四歲的恭子在超級市場兼職，某天收到工運人士的來電，勸誘她挺身而出對公司的不公平待遇作出控訴。她由退縮迴避到逐漸走上前線，以為透過法律途徑便可伸張正義，理直氣壯去改善待遇。最終工運組織在私底下與公司達成協議，收取掩口費後便撒手而去。恭子徹底覺得受到出賣，自己後來甚至出賣肉體給公司的董事長——一旦發覺法律原來沒有清晰的界線，她便走上狂態的瘋癲之路。為了掩飾丈夫的罪行，她不惜企圖殺人及縱火，一切只是為了保護家庭的完整，小說終局更淪為逃亡的通緝犯。奧田英朗在此突出了主婦更曲折的心曲，在她們的視野及能力範圍內，即使有人願意伸出援手，其實也逃不過法理的利用，成為他人的玩偶，最終就如桐野夏生筆下的主婦般，同樣走上犯法以求自保的狂態之路。
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