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湯禎兆
去到《LushLife》的終章第八節，一般的群像劇慣性地都會把各線交匯，然後以共鳴式的處理把所有線索並置於同一場面作結，以見構思的巧妙精緻云云。但伊坂幸太郎揚棄了這種群像劇的「傳統」安排，用上了交叉走位式的聚合方法。
小偷黑澤的Ｂ線，本來於０至７章負起交代命案後第二天情況的功能，但在終章卻與京子青山的Ｄ線於０章的內容合流，即由第二天順延至第三天的時空。而Ｄ線在終章時，則與失業漢豐田的Ｅ線於第一章的合流，時空也同樣由第三天順延至第四天。新宗教幹部塚本及青年河原崎的Ｃ線，在終章則與Ｅ線的第七章合流，時空也由第一天過渡至第二天。而畫商戶田及女畫家志奈子的Ａ線，最終才遇上失業漢豐田的Ｅ線，兩者同屬第四天的情況，所以最終遇上乃理所當然的時序安排了。
大抵讀者看過以上的說明，都已經得出概略的印象，知曉當中作者所把弄的敘事詭計去到甚麼程度。我不敢說伊坂幸太郎的組織已綿密至神級水平，反過來個別的安排其實仍見斧鑿的痕跡，例如就手槍作為小說時序提示的道具運用，在Ｂ線中安排了黑澤被一對持槍的老夫婦打劫的情節（第二章），明顯地想令讀者誤讀，從而以為與Ｅ線中豐田的手槍混淆等同。不過這種煞有介事的故弄玄虛手法，加上後來又沒有任何呼應說明上的解釋，自然難免構成一種整體上的閱讀遺憾。
只不過我想強調，伊坂在初出道（《LushLife》是第二作）已經能夠顯示出無比的勇氣及決心，去挑戰小說的既定法則，這一點不是一般的流行小說作家，所具備的視野及魄力。事實上，若從改編為電影的角度而言，《LushLife》的多重複雜錯綜結構，同時又緊扣命案時空發展的鋪陳方法，在影像上更能帶來懸疑及反思的趣味。《LushLife》只曾被東京藝術大學學生組成的OrigamiPRODUCTIONS於○九年拍成電影版，由於未曾得睹故未能置評，但從文本上而言已肯定屬於非常吸引的素材了。
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