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■曹斐作品《珠玉滿堂》
訪問：Jasmine
在這次「M+進行：充氣！」展覽中，另一件被人們廣為討論的作品便是內地藝術家曹斐創作的《珠玉滿堂》。曹斐著迷於能讓人把私密想像帶到現實生活、並與公共領域的時空進行互動，遂創作了這件作品。一隻巨型的充氣乳豬，象徵對繁榮和豐裕的慶頌。一方面是好玩互動的景點，另一方面也向香港迷戀飲食的文化致敬。習慣在宴席上才看到乳豬的觀眾，現在可以親眼見證它變身成為一個夢想與歷險的非凡空間。今次我們便與曹斐探討這種「變身」怎樣讓觀眾步向一個充滿幻想的空間。
這件充氣作品的創作概念是？
曹：烤乳豬是中國南方傳統風俗裡最高級別的菜式，多用於傳統祭祀儀式，現代生活裡如電影開機儀式，土地奠基儀式，表達對「神明」的一種敬意。而「充氣」材質，它總是會把一切正常物品顯得很滑稽，卡通化，遊樂化。我希望人們能走入我們日常中所敬畏或熟悉的物品中，讓它以幽默的、顛覆的、驚奇的方式出現在公眾面前，所以，我會考慮能夠進入豬的內部，從豬的腹部開洞以及臀部的位置，豬體的內部是骨腔排列，燒肉和豬肉塊像沙發和抱枕那樣隨意羅列在地板上。
在西九文化公園，這頭豬就像涼亭，人們逛完公園還能來裡面休息。這個珍寶之物House of Treasures，也象徵它為這個土地祈福，希望它這塊土地將來能為香港人帶來更多的精神財富。
創作過程中最困難的部分是？
曹：從開始構思到製作出來大概花了5個月時間，製作時間大概1個多月。構思出來後需要和專業的充氣行業技術人員進行大量的溝通、改造，方案要按充氣的特性做出很多調整。充氣物料的特殊性關乎「氣」的承重力以及「氣」的分布與規劃，脆弱性關乎對氣候條件的要求，體量上有對展場空間的要求，安全性體現在公共展出時的易損、意外。在製作上，對組合形體像裁剪衣服那樣，要分很多部位，出裁剪紙樣，前期製作3D圖反覆模擬，拍攝真烤乳豬的表皮作為材質徵等等過程。
怎樣看待「M+進行：充氣！」？對其他藝術家的作品有何感受？
曹：公共藝術在內地更多時候是政府行為，比如城市雕塑，象徵城市的飛躍、發展這樣主旋律的藝術，政府更多時候決定了某種「藝術」出現在城市空間的形式形態與寓意。
香港有很好的資源和空間展示公共藝術，有素質很高的市民階層，以及自由討論氛圍，而能引起公眾討論的公共藝術也是當代藝術的最大特點，它出現在公共空間，必然要面對不同層面大眾的挑戰，審美的基本感知判斷早已不是今天藝術討論的核心，我們應該在今天互聯網肆虐的世界，通過公共藝術吸引人們回到現實空間聚首，像過去原始部落或者傳統儀式，人們需要重新回歸某種現實的看得見摸得著的聯繫，不僅僅是被大型的商業空間（購物中心）吞噬或狹小的居住環境所壓抑，或迷於社交網絡。
其他藝術家的作品我覺得都很有意思，巨石陣來自神秘文化和歷史，它通過外形的複製改造成能讓觀眾親近的遊樂蹦床，突出了它歷史性以外的遊戲遊樂性，而遠古時代的巨石，儘管是充氣物料，但它和它背景的香港城市景觀「巨樓商廈」對映之下，又顯示出某種歷史與今天、原始與現代、文明與文化的有趣對比。而蟑螂則是香港人經常調侃的「小強」，映射香港人頑強生存力之下又同時謙卑、委身的處境。
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