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--鄧樹榮戲劇工作室的《熱血軀體》
年近歲晚，不管是「世界大事」、「香港要聞」都總要做年結，香港劇壇也不例外。多位香港藝評人在專業評論頻道《演藝風流》（@RTHK2），特別提到「鄧樹榮戲劇工作室」在2013年所標舉的「形體訓練」專業特別值得注視，尤其這將為鄧樹榮於2014年開辦的「形體劇場訓練學校」揭開序幕。■文：梁偉詩 圖：鄧樹榮戲劇工作室
打從2011年辭去香港演藝學院戲劇學院院長一職，鄧樹榮便自立門戶開創「鄧樹榮戲劇工作室」。工作室專注探討形體表演藝術的種種可能性，包括設立駐場導演／研究員、駐場演員／研究員，並積極培養其身體意識、加強演藝工作者的「身體與空間」敏感度。其中為未來「形體劇場訓練學校」打響頭炮的，更是發表於2013年12月的《熱血軀體》，別開生面地為香港劇場觀眾，帶來一齣香港劇場前所未見的展演。《熱血軀體》的宣傳語是：「這不是一個正式演出，但卻會為您帶來超凡的體驗。」的確如此，《熱血軀體》可能還不是傳統意義上的戲劇／劇場演出，然而，它卻把種種形體表演的元素細細分拆，從三個核心部分，展示出「形體劇場是這樣煉成的」。
一減一加 令人大開眼界
首先是「形體與空間」。由四位演員在麥哥利小劇場中自由奔走，又嘗試做出平日難以做到的身體動作，如凌空拱橋、跳躍、拉筋等，展示出個別軀體的局限所在。然後再加上想像力，與小道具做對手戲。第二部分則慢慢進入「形體訓練」的核心，《熱血軀體》先後在最基本的形體表演上，加上風、火、水、土幾種元素，「一減」（最基本的）、「一加」（加上演員想像場景的）之間，突顯出形體最原始狀態，與如臨某種特定場景的區別。如日常走路，跟走顛簸山路之間，便得依賴演員的調節並添加形體創意。最後一部分為實際的劇本演出，先是「鄧樹榮戲劇工作室」駐場導演／研究員黃俊達，用剛才第二部分提及的「減法＋加法」，演出貝克特《無言劇》選段；再來就是另外三位駐場演員／研究員演出經典劇目《慾望號街車》選段。
前後歷時三個小時的《熱血軀體》，座上客如我者比想像中更大開眼界──究竟形體劇場的核心訓練方法，如何應用在寫實及抽象的表演上，觀眾一直不得而知，往往只是在最後的舞台表演上看到「已完成」的表演成果。而《熱血軀體》不斷並置「減法＋加法」的差異。形體表演的核心元素，演員除了要有優秀身體／表演條件，還得有專業方法讓肉身被培養成「飛花摘葉皆可為劍」的「敏感的主體」。最令人震驚的表演，也包括駐場演員／研究員彭珮嵐（1）唸出《伊迪帕斯王》的女主角台詞後，（2）再用自己的原始聲音演繹「前語言」的情緒，（3）最後將兩者融合「聲演」那位絕望的母親......觀眾無不被這幾句耳熟能詳的獨白深深打動。
讓身體成為「利器」
換句話說，如果寫作人是從專業的語言訓練／培養，讓文字書寫變成隨心所欲的肌肉；演員就是從專業的形體訓練／培養，讓身體自頂至踵變成無所不為的利器。如果說形體劇場，是關於身體的表達；毋寧說，《熱血軀體》是一次以身體為表達基礎的訓練和創作過程的徹底暴露，更是本港專業劇團發展史上的首次「正面全裸」，乾乾脆脆把形體劇場解剖個透。當然，這也可以追溯到鄧樹榮早年深受俄羅斯劇場導演梅耶荷德「完全演員」、「完全劇場」觀的影響，對於劇場演員有着非常高的要求。因此，鄧樹榮傾向從廣義角度重新了解技巧與表演的關係──訓練演員必須將各種潛能盡量發揮出來，身體才是最重要的表演工具，語言反倒只是當身體發展到某一階段才產生出來的溝通工具。無怪乎，身體的訓練既是梅氏，也是鄧樹榮對於表演理論探索的關鍵。
假使在這一點上有所理解，便不難明白鄧樹榮在過去三個版本的《泰特斯》的不同處理。《泰特斯》2008年於第36屆香港藝術節首演，嘗試如何簡約又示現張力，大會堂近乎零佈景，也近乎沒有音樂，主要以燈光渲染故事。《泰特斯2.0》進一步實驗不依賴語言，透過身體講故事的劇場呈現方法：語言不是惟一，還有呼吸、動作、面部表情、聲音及空間移位，使得形體演出更為有機。《泰特斯2.0》甚至讓蟄伏在台下的演員們當眾穿上「戲服」，再在台上輪番講述《泰特斯》的故事。演員的演出面向觀眾而非面向對手，在正式演出中營造出「排戲」狀態。《泰特斯2012》更乾脆把《泰特斯》與《泰特斯2.0》的特色融合，再加上類近於倫敦環球劇場（按：香港場地為演藝學院賽馬會演藝劇院）的空間特點，造就出既簡約又靠近莎劇格局的「鄧樹榮《泰特斯》」。
進電影院看劇場實錄
如果觀眾注意到近日在安樂院線播映的《馴悍記》和《第十二夜》的「倫敦環球劇場現場實錄」，大概感受到莎士比亞於1599年曾經實實在在營運過的倫敦環球劇場，如此傳統的舞台空間，也可以出現實驗性強的後現代《馴悍記》。事有湊巧，《泰特斯2012》在2012年5月，更以應倫敦環球劇場之邀請，參加「2012倫敦文化奧運之環球莎士比亞戲劇節」，成為第一個在倫敦環球劇場上演的粵語製作（按：近月《泰特斯2012》也被製作為「倫敦環球劇場現場實錄」電影院版在香港上映）。《泰特斯》三版本作為鄧樹榮近年的代表作，也充分地展現「鄧樹榮戲劇工作室」明確的藝術風格：簡約美學、形體劇場──從《熱血軀體》，我們終於窺見鄧樹榮如何以獨特的簡約劇場美學風格，將莎士比亞的暴力幻化成華美、優雅的戲劇場面，亦深深體會到，原來，形體劇場是這樣煉成的。
本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。
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