|
孫浩浩
這個月以來都日以繼夜，夜以繼日，又再日以繼夜地不停改稿，其實手上這個劇只得十三集，跟以往慣常開拍的二十集，足足減少了三分一，照理應該輕鬆得多，而且這次的題材頗新，暫時應該未有港劇寫過這類故事，包裝手法在美劇較為多見，港劇則較少採用，至於演員也不會熟口熟面，雖然或許會有人嫌不夠知名度，但有時熟口熟面跟知名度兩者之間，是需要作出取捨的，希望觀眾能有耳目一新的感覺。
說得輕鬆，但改起稿一點也不容易，因為對劇本的要求每一天都在提升，尤其是剛過去的大半年，我們經歷過美劇workshop、艱辛的outward bound、發牌事件，心情大起大跌，又近距離跟市民接觸，聽到市民的心聲和要求，繼而宣布發展流動電視，大家對劇本的要求跟以前都起了很大變化。這個劇的分場其實早在發牌事件之前就已完成，但在發牌事件後，跟總導商議，希望能做得更好，於是把原有的十五集分場，重新整理，濃縮為十三集，頭兩集劇本原本已改好了的，但在宣布發展流動電視之後，重新檢視劇本，覺得不夠理想，於是又再改動。
有些情節即使沒有大改動，但在對白上都不停修正，希望不會再出現「唔係人講的對白」，更加不容許有那些「世界性」的對白。何謂「世界性」對白？舉例一場分手戲，可以隨時把劇本上角色的名字換成了另一套劇的角色，都一樣可行的，可以把整場戲搬到另一個劇去照做，簡直世界通行，但可行不代表好。每套戲的角色設定、性格、遭遇都不同，不應該一百個人都可以講出同一句對白，所以即使不同戲都有這類分手場面，所寫出來的對白都應該是獨一無二，不可能用在其他戲裡面。
改稿困難不夠人手也是另一個很重要的原因。新聘請回來的編劇，仍未掌握到寫稿的技巧，寫出來的稿能改的不多，重寫的卻佔大多數。至於舊有的一批編劇，如果看到這篇文章，請原諒我的坦白，因為過去沒有競爭，電視台不着重培訓人才，以致編劇之間也失去競爭，稍為有好表現的，大部分都已升為編審，餘下的編劇不是年資尚淺，就是某些方面的表現未如理想，不少人抱着過到骨就算的心態，不去力求進步，久而久之，就寫壞手了。當然仍有好些編劇我未合作過，不排除當中有些是潛質優厚的。
過往收過最差勁的劇本，就是把分場的內容剪貼成劇本格式。分場可以說是劇本的大綱，分場度得有多精細很視乎個人習慣，有的分場會細緻得連每個角色的對白都有齊，這種分場編劇在寫稿時偏離航道的機會就大大降低，但給予編劇發揮的空間也相應地減少，我個人的取向也不太喜歡過於精細的分場。不過即使不精細，但分場一定會清楚列明整場戲的內容、設計、角色應當持有的心態及大概的對白。
最差勁的稿就是，開出時A步入房間，輕輕叫喚了一聲B，B又叫了A一聲，A問B為何這麼晚還未休息？然後B施施然拉開櫃桶，拿出公文袋，打開公文袋，取出裡面的文件......整場戲未正式進入戲肉，寫得異常仔細，已經花了大半頁紙。然後發現文件原來是A通姦的罪證，來到B向A大興問罪之師的戲肉部分，卻只把分場內的一大段對白copy & paste到劇本上，完全不加修飾雕琢，也沒有把大段對白拆開，然後加上A一個悻悻然反應，這場戲就此寫完了，認真慳水又慳力。幸好這類編劇應該不可能在這間公司內出現，否則血都要嘔幾碗。
不少公司都會在歲晚提早收爐，可是電視行卻永遠是年中無休的。這份劇本將會陪伴我度過蛇年最後一日。祝大家新年快樂！馬年進步！
|
