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在視力近於零的柏楊遺孀張香華女士,僕僕風塵從台灣趕來參加「第四屆世界華文旅遊文學國際學術研討會」,並且發表了熱情洋溢的講話,掀起開幕式的高潮。
作為大會發言嘉賓的余秋雨先生,在發言之前,特別贈送了一幀已裱好、特地從上海捎來的行書,贈送給世界華文旅遊文學聯會會長潘耀明,也掀起另一個高潮。
他說,潘耀明一直為推廣旅遊文學、籌辦研討會奔波,他過去只給嘉賓頒授紀念品,為了表示對他所作的努力的感謝,他這次用心寫了這幀條幅,在大會上送給他云云。
條幅寫道:「半樓月影千家笛,滿袖清風一卷詩」,分別摘自南宋陸游及陳恭尹的詩。
陸游《秋雨自賦》原詩如下:
水邊剝啄打門誰?滿袖清風一紙詩。
驚起放翁蝴蝶夢,半窗寒日欲斜時。
陳恭尹《題虎丘壁》詩如下:
虎[蒼茫霸業沉,古時山色尚陰陰。
半樓月影千家笛,萬里天涯一夜砧。
南國干戈征士淚,西風刀剪美人心。
市中亦有吹簫客,乞食吳門秋又深。
陳恭尹的詩有些蒼涼,「千家笛」原意喻群蚊麋集,余秋雨反其意而行之。余秋雨後來在網上發表這條幅,論者認為,如把「千家笛」改為「幾聲笛」或更有韻趣。
余秋雨在大會發言的題目是《當代旅遊文學的重大轉折》,很有意思。
他說道:「生命由時間與空間構成,而旅遊文學歷史上的偉大,正在於開闊了人類世界對空間的認知。比如《大唐西域記》、《馬可波羅遊記》,都是推動人類文明的重要文本,在歷史上的作用,往往比哲學文本、古典抒情文學還大,值得我們崇高的敬仰。旅遊文學能促進人群與人群之間相互的了解、敬仰與融和,薄薄的一本書,令人們想到自身生存狀態的狹隘,進而推動人們出走,打開一片新的世界。」
他還表示:「旅遊重大的作用,在於重新找回自身異化了的生命。」
他強調:「旅遊的意義,在於把自身置於大地山河之間,帶來人性恢復的可能。我認為旅遊要學會放下,官員要放下手機,否則只是換了個辦公室;歷史學者要放下考證,不要把某一個地點的學術考證當做吸引人的旅遊文學。」
大會另一位嘉賓劉再復教授的發言,也引起與會者的強烈反響。
劉再復的講題是:《把大思考與大體驗帶入遊記》。
他認為「遊思」比起「遊記」更有深廣的意義,蘊含荂u旅遊文學的新的前景」。
他把「遊思」演繹得淋漓盡致。
他表示:「所謂『思』,既是思想,又是情感;既是對『在場』表象的把握,又是對『不在場』的歷史、文化、精神的把握。」
他進一步解釋道:「總之,『思』是既要面對看得見的世界,又要面對看不見的世界;『思』是主體感受、主體思索、主體飛揚,『思』是把對世界對時代的大思索。」
因為思考,他從德國戰後的認真贖罪的態度,德國總理在華沙「猶太人犧牲者紀念碑」前下跪的歷史性行為語言,這「千古一跪」,與之日本首相在靖國神社的戰犯亡靈之前叩拜,而不在南京萬人坑前賠禮反省,是因為前者具有「雄厚質素的國家」,後者缺少大哲學家、大思想家,「也相互地缺少強大的、健康的哲學態度。」 (「文化生態之旅」之三)
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